{"id":19240,"date":"2023-08-11T22:07:05","date_gmt":"2023-08-11T22:07:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.africa-press.net\/benin\/politique\/le-hip-hop-pourquoi-cest-la-date-du-11-aout-1973-qui-a-ete-retenue-pour-ses-debuts"},"modified":"2023-08-11T22:45:29","modified_gmt":"2023-08-11T22:45:29","slug":"le-hip-hop-pourquoi-cest-la-date-du-11-aout-1973-qui-a-ete-retenue-pour-ses-debuts","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.africa-press.net\/benin\/culture-et-art\/le-hip-hop-pourquoi-cest-la-date-du-11-aout-1973-qui-a-ete-retenue-pour-ses-debuts","title":{"rendered":"Le hip-hop : pourquoi c’est la date du 11 aout 1973 qui a \u00e9t\u00e9 retenue pour ses d\u00e9buts"},"content":{"rendered":"

Africa-Press – Benin. <\/strong><\/span>Il y a 50 ans, le hip-hop apparaissait aux E\u0301tats-Unis, dans le quartier du Bronx a\u0300 New-York. Voici pourquoi c’est la fe\u0302te de DJ Kool Herc, le 11 aou\u0302t 1973, qui est commune\u0301ment retenue comme date de naissance du hip-hop, mouvement artistique underground qui a conquis le monde. \u00ab\u00a0Le fondateur du hip-hop\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0le pe\u0300re du hip-hop\u00a0\u00bb, Clive Campbell alias DJ Kool Herc est affuble\u0301 des surnoms les plus prestigieux de la musique underground de New-York des anne\u0301es 1970. Et pour cause, si le hip-hop s’est de\u0301veloppe\u0301 au de\u0301but des anne\u0301es 1970 un peu partout a\u0300 New York, c’est gra\u0302ce a\u0300 ce DJ et a\u0300 son mix du 11 aou\u0302t 1973. Voici l’histoire de cette soire\u0301e.<\/b>
\nDe la Jamai\u0308que au Bronx<\/b><\/p>\n

Clive est ne\u0301 a\u0300 Kingston en Jamai\u0308que en 1955. Pendant la premie\u0300re partie de son enfance, il est fascine\u0301 par ce qu’il voit et entend autour de lui : les \u00ab\u00a0Dance hall\u00a0\u00bb. Ces salles de danse improvise\u0301es dans les ghettos de Kingston, ance\u0302tres des boi\u0302tes de nuit, accueillaient des groupes de musique, d’abord big band, swing et jazz, jusqu’aux DJs. Ce qui interpelle le jeune homme, c’est le \u00ab\u00a0toasting\u00a0\u00bb, l’accompagnement vocal qu’improvisaient certains artistes jamai\u0308cains sur des musiques, en parlant avec un rythme re\u0301pe\u0301titif et un ton monotone. Une tradition musicale qui inspirera le hip-hop et la discipline du rap.<\/p>\n

Puis a\u0300 l’a\u0302ge de 12 ans, en 1967, Clive Campbell de\u0301me\u0301nage avec ses parents et ses cinq fre\u0300res et s\u0153urs dans le Bronx a\u0300 New-York. La famille s’installe dans le HLM du 1520 Sedgwick Avenue, surnomme\u0301 \u00ab\u00a0le refuge des classes ouvrie\u0300res\u00a0\u00bb. L’endroit deviendra plus tard le \u00ab\u00a0berceau du hip-hop\u00a0\u00bb. Au lyce\u0301e, il commence le graffiti avec le groupe des \u00ab\u00a0Ex-Vandals\u00a0\u00bb et prend le pseudo de Kool Herc. Au me\u0302me moment, il se passionne pour le hard-funk de James Brown. Il de\u0301couvre le disque Sex Machine et devient obse\u0301de\u0301 par le morceau Give It Up or Turnit a Loose.<\/p>\n

Assez rapidement, il lance ses premie\u0300res soire\u0301es, les bien connues \u00ab\u00a0block parties\u00a0\u00bb. Des fe\u0302tes de quartier organise\u0301es dans les rues. Avec ses deux amplis, ses deux platines et ses deux colonnes de haut-parleurs, il bricole des \u00ab\u00a0soundsystem\u00a0\u00bb. Celui qu’on appelle de\u0301sormais DJ Kool Herc balance les morceaux de funk, de R&B et de soul les plus populaires de l’e\u0301poque. Et quand les jeunes du Bronx s’ennuient et ne sont touche\u0301s ni par la radio commerciale, ni par les boi\u0302tes au public vieillissant, ni par les quartiers chics, ils foncent voir Kool Herc.<\/p>\n

Ce soir-la\u0300 DJ Kool Herc mixe sans casque<\/b><\/p>\n

Puis vient la soire\u0301e du 11 aou\u0302t 1973. La petite soeur de Clive, Cindy Campbell, fe\u0302te son anniversaire. La famille Campbell organise une grande soire\u0301e dans une salle des fe\u0302tes du 1520 Sedgwick Avenue. Depuis quelque temps le DJ s’affaire a\u0300 de\u0301velopper une nouvelle technique. Il prend deux copies du me\u0302me album et isole la partie \u00ab\u00a0break\u00a0\u00bb, une \u00ab\u00a0pause\u00a0\u00bb dans les morceaux disco\/funk, souvent courte et percussive. Il avait remarque\u0301 que c’e\u0301tait la partie qui faisait vraiment danser son public. C’e\u0301tait aussi celle qui animait ceux qu’on appelle plus tard les breakdancers, ces danseurs acrobatiques. Avec les deux me\u0302mes disques sur ses deux platines, il ge\u0300re les \u00ab\u00a0breaks\u00a0\u00bb d’un me\u0302me morceau et les fait durer. Il enchai\u0302ne avec les \u00ab\u00a0breaks\u00a0\u00bb de l’ensemble des morceaux de sa playlist. Il appellera c\u0327a le \u00ab\u00a0Merry-Go-Round\u00a0\u00bb, le mane\u0300ge, symbolisant les allers-retours incessants entre les \u00ab\u00a0breaks\u00a0\u00bb. Et ce soir la\u0300, il essaye pour la premie\u0300re fois en public. De\u0301monstration de ce que cela pouvait donner :<\/p>\n

La technique demande\u0301e pour un tel exercice est salue\u0301e tant elle est complexe. Kool Herc, dans une interview donne\u0301e au Schomburg Center, centre de recherche autour de la culture noire, revient sur cette soire\u0301e : \u00ab\u00a0Je n’avais pas de casque audio, donc je devais connai\u0302tre parfaitement mes disques. Connai\u0302tre les breaks, connai\u0302tre les reprises, les refrains. Personne ne pouvait me parler, j’e\u0301tais trop concentre\u0301\u00a0\u00bb. Le DJ a raconte\u0301 maintes fois en riant les souvenirs qu’il garde de ce 11 aou\u0302t 1973 : \u00ab\u00a0On avait fait des cartons d’invitation et on en avait distribue\u0301s plein au lyce\u0301e. J’avais explique\u0301 aux gens comment venir au 1520 Sedgwick avenue. Je leur avais demande\u0301 de venir bien habille\u0301s, les femmes parfume\u0301es avec du Channel n\u00b05. Elles payaient l’entre\u0301e 25 cents, et les hommes 50 cents, on vendait bie\u0300res et soda a\u0300 l’inte\u0301rieur. J’ai adore\u0301 regarder la piste de danse, e\u0302tre a\u0300 la barre de cette soire\u0301e derrie\u0300re les platines, e\u0302tre acclame\u0301 par le public. Je savais ce que les gens voulaient entendre\u00a0\u00bb. Apre\u0300s c\u0327a, Kool Herc commence a\u0300 e\u0302tre plus reconnu dans le quartier, a\u0300 faire davantage de soire\u0301es et gagner son pe\u0301cule. Mais il ne pourra plus jamais jouer au 1520, a\u0300 cause des plaintes des re\u0301sidents.<\/p>\n

A\u0300 ce moment-la\u0300, le DJ a cre\u0301e\u0301 le \u00ab\u00a0breakbeat\u00a0\u00bb, la base rythmique qui sera le c\u0153ur des blocks parties du hip-hop ame\u0301ricain et le point de de\u0301part du rap. Pendant son mix, Kool Herc et son acolyte Coke La Rock, qui deviendra rappeur a\u0300 ses co\u0302te\u0301s, scandent quelques onomatope\u0301es et argots, comme les bien connus \u00ab\u00a0You rock, and you don’t stop,\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0Hotel, motel, Holiday Inn\u00a0\u00bb. Les deux MC’s, \u00ab\u00a0mai\u0302tres de ce\u0301re\u0301monie\u00a0\u00bb, introduisent aussi les bases du rap ce soir-la\u0300. D’autres disciplines s’expriment pendant les lives de Kool Herc, comme le break dancing ou le beatboxing, et les ge\u0301ne\u0301rations de DJs qui suivront inventeront leurs propres styles et techniques, comme le scratching, un son bien connu du mouvement du vinyle d’avant en arrie\u0300re.<\/p>\n

On ne peut pas pre\u0301cise\u0301ment e\u0301tablir que cette soire\u0301e en particulier de\u0301termine le de\u0301but du hip-hop. Le genre s’est installe\u0301 doucement, un peu partout a\u0300 New-York. Mais si on la conside\u0300re en tant que telle, c’est parce qu’elle est cruciale pour de\u0301finir la culture hip-hop. Et dans la soire\u0301e se trouvaient des futurs grands artistes qui seront inspire\u0301s par Kool Herc et qui feront le hip-hop des anne\u0301es 70-80 : Grandmaster Flash, Afrika Bambataa, KRS-One et bien d’autres.<\/p>\n

D’autres choisissent d’autres dates pour marquer la naissance du hip-hop. Cela peut e\u0302tre de\u0300s 1970, lorsqu’un certain DJ Pete Jones jouait des albums funk & soul dans les clubs. Ce DJ isolait aussi des \u00ab\u00a0breaks\u00a0\u00bb dans ses sets et il a invite\u0301 de\u0300s 1971 des M.C.’s pour qu’ils posent leur voix sur ses mix. Pour d’autres, c’est en septembre 1979, lorsque le groupe Sugarhill Gang sort le morceau Rapper’s Delight, premier titre populaire a\u0300 entrer dans le top 40 du billboard 100.<\/p>\n

Pour plus d’informations et d’analyses sur la Benin<\/a>, suivez Africa-Press<\/a><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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