{"id":2802,"date":"2022-02-16T23:37:53","date_gmt":"2022-02-16T23:37:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.africa-press.net\/benin\/politique\/restitution-des-oeuvres-le-miracle-du-pari-culturel-au-benin"},"modified":"2022-02-17T01:39:34","modified_gmt":"2022-02-17T01:39:34","slug":"restitution-des-oeuvres-le-miracle-du-pari-culturel-au-benin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.africa-press.net\/benin\/culture-et-art\/restitution-des-oeuvres-le-miracle-du-pari-culturel-au-benin","title":{"rendered":"Restitution des \u0153uvres\u00a0: le \u00ab\u00a0miracle\u00a0\u00bb du pari culturel au\u00a0B\u00e9nin"},"content":{"rendered":"

Africa-Press – Benin. <\/strong><\/span>C’est historique ! Le dimanche 20 f\u00e9vrier 2022, les B\u00e9ninois pourront se rendre au palais pr\u00e9sidentiel de Cotonou, o\u00f9 seront expos\u00e9s jusqu’en mai leurs tr\u00e9sors royaux, et admirer enfin les 26 \u0153uvres restitu\u00e9es par la France au B\u00e9nin \u00e0 la demande de son pr\u00e9sident, Patrice Talon, qui pr\u00e9sidera au vernissage de l’exposition ce samedi. Les regalia ne sont pas au bout de leur voyage, puisque fin mai elles feront \u00e9tape \u00e0 la maison du fort portugais de Ouidah, avant de rejoindre leur destination finale \u00e0 Abomey o\u00f9 un nouveau mus\u00e9e doit voir le jour. Mais elles sont revenues au pays des anc\u00eatres, comme l’\u00e9crivait Felwine Sarr, coauteur du rapport demand\u00e9 par Emmanuel Macron sur la restitution, (\u00e0 lire ici), comme d\u00e9j\u00e0 le sabre d’El Hadj Oumar Tall est revenu au S\u00e9n\u00e9gal.<\/p>\n

Cet \u00e9v\u00e9nement b\u00e9ninois s’assortit de la mise en lumi\u00e8re, dans le m\u00eame lieu, de la cr\u00e9ation contemporaine, avec une exposition de 34 artistes, du disparu Cyprien Tokoudagba aux plus jeunes talents, y compris de la diaspora, tel Emo de Medeiros, sans oublier les piliers de l’art vivant du pays et au-del\u00e0 des fronti\u00e8res que sont Romuald Hazoum\u00e8 et Dominique Zinkp\u00e9 pour ne citer qu’eux. Ce diptyque \u00ab de la restitution \u00e0 la r\u00e9v\u00e9lation \u00bb occupera 2 300 m\u00e8tres carr\u00e9s. Veillant non seulement \u00e0 cette manifestation, mais, depuis de nombreuses ann\u00e9es, au statut de l’art sur le continent africain, le directeur du programme \u00ab Mus\u00e9es \u00bb de l’Agence nationale de promotion des patrimoines et de d\u00e9veloppement du tourisme, historien et conservateur du patrimoine (il a fond\u00e9 l’\u00c9cole du patrimoine africain), Alain Godonou, relate pour Le Point le destin des \u0153uvres restitu\u00e9es et l’inscrit au sein d’une politique culturelle b\u00e9ninoise exceptionnellement engag\u00e9e dans l’avenir \u00e9conomique du pays.<\/p>\n

Le Point : Comment ont voyag\u00e9 les 26 pi\u00e8ces restitu\u00e9es depuis la France jusqu’au palais pr\u00e9sidentiel du B\u00e9nin ?<\/b>
\nAlain Godonou :<\/b> Le transport et le convoyage des \u0153uvres d’art, qu’elles soient anciennes ou contemporaines, se font dans des conditions professionnelles et dans un cadre r\u00e9glement\u00e9. Pour les 26 \u0153uvres, il y a eu un accord entre les deux pays, le B\u00e9nin et la France, pour que le mus\u00e9e du Quai Branly-Jacques-Chirac s’occupe de ces questions en France, en conformit\u00e9 avec les pratiques fran\u00e7aises, et aussi du fait de la connaissance que les \u00e9quipes avaient de ces collections qu’elles avaient en gestion. Concr\u00e8tement : 10 caisses isothermes ont \u00e9t\u00e9 sp\u00e9cialement command\u00e9es et con\u00e7ues pour le convoyage de ces objets vers Cotonou. La mise en caisse des collections par l’\u00e9quipe du Quai Branly au lendemain de la semaine b\u00e9ninoise s’est d\u00e9roul\u00e9e sous les yeux de deux coll\u00e8gues b\u00e9ninois qui ont s\u00e9journ\u00e9 dans ce mus\u00e9e pour participer \u00e0 l’ensemble de l’op\u00e9ration de conditionnement. Les caisses sont parties de l’a\u00e9roport du Bourget le matin du 10 novembre dernier, transport\u00e9es par un avion-cargo sp\u00e9cialement affr\u00e9t\u00e9 par le B\u00e9nin. L’acte juridique de transfert au B\u00e9nin avait \u00e9t\u00e9 sign\u00e9 la veille \u00e0 l’\u00c9lys\u00e9e \u00e0 Paris par les ministres de la Culture en pr\u00e9sence des deux pr\u00e9sidents. \u00c9videmment, un lieu sp\u00e9cial de stockage a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9par\u00e9, pour l’acclimatation de ces \u0153uvres.<\/p>\n

\u00c9tiez-vous devant un d\u00e9fi, face \u00e0 l’antienne \u00ab le pays ne dispose pas des infrastructures mus\u00e9ales propices \u00e0 la conservation et \u00e0 l’exposition de ces pi\u00e8ces \u00bb ?<\/b>
\nBien s\u00fbr, c’est une vieille critique qui n’\u00e9tait pas sans fondement. Mais les r\u00e9ponses concr\u00e8tes avaient commenc\u00e9 par \u00eatre apport\u00e9es avec la cr\u00e9ation en 1998 de l’EPA (\u00c9cole du patrimoine africain), dont le si\u00e8ge est \u00e0 Porto-Novo, la capitale du B\u00e9nin. La question des infrastructures a aussi commenc\u00e9 \u00e0 \u00eatre r\u00e9gl\u00e9e. Les pays africains se dotent peu \u00e0 peu de nouveaux \u00e9quipements mus\u00e9aux aux standards internationaux ; c’est facile de le constater \u00e0 Dakar, au S\u00e9n\u00e9gal, et \u00e0 Kinshasa, en R\u00e9publique d\u00e9mocratique du Congo. Quant \u00e0 nous, au B\u00e9nin, nous avons d\u00e9cid\u00e9 d’investir massivement, \u00e0 hauteur de 120 millions d’euros, dans la construction de quatre nouveaux grands mus\u00e9es th\u00e9matiques, le Mime (mus\u00e9e international de la M\u00e9moire et de l’Esclavage) qui sera inaugur\u00e9 \u00e0 la fin de cette ann\u00e9e \u00e0 Ouidah, le MIV (mus\u00e9e international du Vodun) \u00e0 Porto-Novo, le mus\u00e9e de l’\u00c9pop\u00e9e des Amazones et des rois du Danhom\u00e8 (Meard) \u00e0 Abomey et, enfin, le MAAC (mus\u00e9e d’Art contemporain de Cotonou). Nous avons aussi engag\u00e9 la r\u00e9habilitation des mus\u00e9es et site existants, avec la fin des premiers chantiers \u00e0 Porto-Novo (r\u00e9habilitation du Measa, mus\u00e9e Alexandre-S\u00e8nou-Adand\u00e9 et le mus\u00e9e Honm\u00e8) et Allada (place m\u00e9morielle Toussaint-Louverture et maison du patrimoine et du tourisme) avant la fin de cette ann\u00e9e.<\/p>\n

L’exposition qui s’ouvre le 20 f\u00e9vrier pr\u00e9sente les tr\u00e9sors royaux d’Abomey, mais aussi des \u0153uvres d’artistes contemporains : en quoi la restitution a-t-elle donn\u00e9 un \u00ab coup de pouce \u00bb \u00e0 la \u00ab r\u00e9v\u00e9lation \u00bb ?<\/b>
\nLes imaginaires des artistes et plasticiens b\u00e9ninois contemporains sont impr\u00e9gn\u00e9s de l’\u00e9pop\u00e9e du royaume, des arts anciens, des images des tr\u00e9sors royaux qui ont circul\u00e9. Ils s’inspirent de la d\u00e9coration des temples, mais aussi d’une figure comme celle de Legba, c’est-\u00e0-dire de cette culture immat\u00e9rielle de la culture vodoun tr\u00e8s pr\u00e9sente dans le sud du pays. M\u00eame s’ils n’ont pu voir de pr\u00e8s les \u0153uvres restitu\u00e9es, leurs cr\u00e9ations ont \u00e9t\u00e9 nourries par les arts anciens b\u00e9ninois, et leur font miroir.<\/p>\n

Dans quelle mesure le palais pr\u00e9sidentiel est-il habituellement un lieu d’exposition pour le grand public b\u00e9ninois et quelles seront les conditions d’acc\u00e8s pour contempler les \u0153uvres ?<\/b>
\nLa question du lieu d’exposition est toujours actuelle, pour un certain nombre de pays, comme notre grand voisin le Nigeria, pour le Cameroun aussi. Au B\u00e9nin, certains auraient voulu que ces \u0153uvres aillent \u00e0 l’ancien royaume Abomey du Danhom\u00e8. Au final, elles deviennent des \u0153uvres \u00e0 vocation nationale et non pas restitu\u00e9es \u00e0 un groupe historique particulier, chefferie ou autre, ce qui cr\u00e9erait plus de zizanie qu’autre chose. Juridiquement et l\u00e9galement, donc, ces \u0153uvres restitu\u00e9es int\u00e8grent les collections nationales. C’est l’argent public, celui de l’\u00c9tat et non d’une communaut\u00e9, et la restitution est le fruit d’une coop\u00e9ration bilat\u00e9rale, d’\u00c9tat \u00e0 \u00c9tat. Elles sont donc expos\u00e9es pour la premi\u00e8re fois dans le lieu qui repr\u00e9sente la nation, le palais pr\u00e9sidentiel. Il n’y a pas d’\u00e9quivoque. C’est ainsi qu’\u00e0 leur arriv\u00e9e, en novembre dernier, les \u0153uvres ont \u00e9t\u00e9 accueillies \u00e0 l’a\u00e9roport par les cavaliers bariba du nord du pays, et toutes les traditions royales du territoire b\u00e9ninois \u00e9taient symboliquement pr\u00e9sentes, dont bien s\u00fbr celle d’Abomey avec ses danses. L’espace de l’exposition (2 300 m\u00e8tres carr\u00e9s) correspond \u00e0 celui de la salle des f\u00eates, qui n’est certes pas un mus\u00e9e, mais \u00e9quip\u00e9e pour recevoir le peuple. Les tr\u00e9sors royaux occuperont 850 m\u00e8tres carr\u00e9s, avec une sc\u00e9nographie classique pour laquelle des vitrines ont \u00e9t\u00e9 command\u00e9es. Concernant les conditions techniques, partie que j’ai dirig\u00e9e, nous nous sommes assur\u00e9s de la temp\u00e9rature, du taux d’humidit\u00e9, et de la salinit\u00e9 de l’air, puisque le palais de la Marina se situe au bord de mer. D\u00e8s le 20 f\u00e9vrier, le palais sera ouvert au public les jeudi et vendredi \u00e0 partir de 15 heures, et les week-ends de 10 heures \u00e0 18 heures. Jusqu’au terme de l’exposition fin mai, les personnes qui travaillent au palais adaptent leurs horaires et font la journ\u00e9e continue de 8 heures \u00e0 15 heures ; bien entendu, la s\u00e9curit\u00e9 est au rendez-vous, nous nous sommes d’ailleurs inspir\u00e9s des dispositifs mis en place en France dans les lieux publics en fonctionnement durant les Journ\u00e9es du patrimoine.<\/p>\n

En 2006, plusieurs pi\u00e8ces royales sont \u00ab pr\u00eat\u00e9es \u00bb \u00e0 la Fondation Zinsou pour une exposition au succ\u00e8s incontestable (275 000 visites). Cet \u00e9v\u00e9nement a-t-il donn\u00e9 un coup d’acc\u00e9l\u00e9rateur aux d\u00e9marches de demande de restitution, et, \u00e0 une autre \u00e9chelle, le travail de retour des \u0153uvres entam\u00e9 par la galerie Vallois dans son petit mus\u00e9e de la R\u00e9cade \u00e0 Cotonou ?<\/b>
\nLa Fondation Zinsou est une initiative quasiment unique au niveau de l’Afrique, qui ne connaissait pas de fondation s’int\u00e9ressant \u00e0 ce point, avec de tels moyens et une telle structure, \u00e0 l’art contemporain. Avoir une fondation de ce type, dans notre syst\u00e8me b\u00e9ninois, qui a accueilli tant de grands artistes, a insuffl\u00e9 une dynamique \u00e0 l’art contemporain africain. Et le fait que quelques pi\u00e8ces de la collection royale aient \u00e9t\u00e9 expos\u00e9es montrait la volont\u00e9 de cette fondation de donner des garanties sur ses capacit\u00e9s. L’exposition a connu un succ\u00e8s populaire extraordinaire, elle est rest\u00e9e dans les m\u00e9moires. Avant elle, nous ne pouvions pas anticiper sur l’accueil de collections patrimoniales, on ne pouvait pas imaginer l’engouement populaire. Il s’est av\u00e9r\u00e9 que les B\u00e9ninois d’aujourd’hui s’int\u00e9ressent, et avec quelle fi\u00e8vre, \u00e0 ces objets-l\u00e0 ! Cela a permis de prendre conscience que, dans le subconscient des B\u00e9ninois, il y avait des attentes de cette nature.<\/p>\n

Une fois l’exposition termin\u00e9e, les \u0153uvres ne vont pas encore int\u00e9grer leur destination finale \u00e0 Abomey, mais seront provisoirement accueillies \u00e0 Ouidah : pourquoi n’avoir pas attendu l’ouverture du futur mus\u00e9e ?<\/b>
\nIl faut bien comprendre la politique mus\u00e9ale actuelle du B\u00e9nin : mettre en place un \u00e9quipement culturel de telle fa\u00e7on que la culture devienne un pilier de l’\u00e9conomie nationale. Des investissements massifs sont engag\u00e9s, pour faire du pays une destination culturelle mondiale. Le Mime, dans le fort portugais de Ouidah, sera ouvert la fin de cette ann\u00e9e et la partie d’exposition temporaire pourra accueillir les 26 \u0153uvres. Et il faut comprendre que les B\u00e9ninois soient impatients de les voir, ces \u0153uvres ! La construction des autres mus\u00e9es s’\u00e9chelonnera jusqu’en 2024. Il ne s’agit pas de coop\u00e9ration culturelle, mais d’outil de d\u00e9veloppement du pays. Accueillir des \u0153uvres, c’est une chose, mais le but est aussi de faire circuler des collections d’autres pays, et les n\u00f4tres ailleurs, et non de les enterrer \u00e0 Abomey. Nous travaillons \u00e0 la mise en place d’une collection nationale : pour cela, nous avons d’ailleurs r\u00e9vis\u00e9 la loi sur le patrimoine.<\/p>\n

O\u00f9 se trouvent les collections nationales de la R\u00e9publique du B\u00e9nin et sont-elles accessibles au public ? Contiennent-elles des pi\u00e8ces de l’importance des 26 restitu\u00e9es, un exemple ?<\/b>
\nAu mus\u00e9e d’Abomey actuel, dans les r\u00e9serves, se trouvent des collections int\u00e9ressantes, ainsi qu’au Mus\u00e9e ethnographique de Porto-Novo.<\/p>\n

Dans votre mission de directeur de programmes des mus\u00e9es de l’Agence nationale de promotion des patrimoines et de d\u00e9veloppement du tourisme, et plus g\u00e9n\u00e9ralement au regard de votre carri\u00e8re, comment consid\u00e9rez-vous cette \u00e9tape de l’engagement du B\u00e9nin dans le secteur culturel ?<\/b>
\n\u00c7’a \u00e9t\u00e9 un moment unique. En tant que professionnels du monde de l’art, nous avons toujours souhait\u00e9 que les politiques se m\u00ealent de l’affaire. Pendant des ann\u00e9es nous avons entendu des chefs d’\u00c9tat africains consid\u00e9rer que les hommes de culture retardaient le d\u00e9veloppement du continent ; au mieux, consid\u00e9rer la culture comme folklore\u2026 On avait du mal \u00e0 convaincre que ce secteur puisse \u00eatre une \u00e9conomie et g\u00e9n\u00e9rer des emplois. Nous donnions l’exemple de l’aura du S\u00e9n\u00e9gal, et de Senghor, car ce qui l’a propuls\u00e9, c’est bien la culture. Alors je dois dire que, oui, c’est un miracle d’avoir un pr\u00e9sident qui, sans \u00eatre un second Senghor, est un fin observateur. Il a compris la culture en tant qu’\u00e9conomie. Et que si notre pays n’avait ni p\u00e9trole ni diamant, il poss\u00e9dait une culture tr\u00e8s vivante. D’ailleurs, Patrice Talon est un connaisseur, et m\u00eame un collectionneur, et un amateur de spectacle vivant, on ne conna\u00eet pas bien cet aspect-l\u00e0 du pr\u00e9sident. Voil\u00e0 quelqu’un qui sait \u00e0 la fois compter et appr\u00e9cier l’art. Un miracle, oui !<\/p>\n

Au regard des neuf victimes du terrorisme la semaine derni\u00e8re, au nord du pays, ne redoutez-vous pas que la s\u00e9curit\u00e9 soit un obstacle ?<\/b>
\nIl s’agit d’une zone frontali\u00e8re entre le B\u00e9nin, le Burkina Faso et le Niger. Ce qui s’est pass\u00e9 est plus li\u00e9 \u00e0 l’\u00e9tat de la situation dans cette zone sah\u00e9lienne qu’\u00e0 la situation au B\u00e9nin. Le droit de poursuite est toujours d\u00e9licat entre \u00c9tats voisins\u2026 Les trois pays ont d\u00e9cid\u00e9 maintenant de r\u00e9pondre ensemble. C’est tr\u00e8s positif pour la s\u00e9curit\u00e9 des populations.<\/p>\n

Le B\u00e9nin s’appr\u00eate-t-il \u00e0 demander la restitution d’autres \u0153uvres au Quai Branly ou ailleurs ?<\/b>
\nLes prochaines \u00e9tapes reposent sur cette dynamique de coop\u00e9ration internationale. Je tiens ainsi \u00e0 dire que voir des agitateurs s’emparer des objets de leurs anc\u00eatres dans les mus\u00e9es n’est pas concevable et que des individus qui se comportent de cette fa\u00e7on font essentiellement leur autopromotion m\u00e9diatique. Nous sommes quant \u00e0 nous dans la coop\u00e9ration, en r\u00e9fl\u00e9chissant \u00e0 partir de nos investissements dans des mus\u00e9es th\u00e9matiques cit\u00e9s plus haut ; li\u00e9s \u00e0 notre histoire, celle de la traite ; du vodun, des royaut\u00e9s. Nous recherchons dans les inventaires ce qui peut entrer dans ces \u00e9quipements, et avons d\u00e9j\u00e0 \u00e9tabli une liste d’objets. Mais toute cette dynamique de coop\u00e9ration peut se conjuguer en d\u00e9p\u00f4t \u00e0 long terme, en circulation des \u0153uvres, des expositions, pas forc\u00e9ment par la restitution. Cela dit le Dieu Gou du Louvre, actuellement en restauration, et qui se trouve au pavillon des Sessions, aurait sa place \u00e0 Porto-Novo en notre futur mus\u00e9e vodoun. Et les reliques des Amazones, perdues dans les r\u00e9serves des mus\u00e9es europ\u00e9ens, sont les bienvenues dans les n\u00f4tres o\u00f9 elles sont religieusement attendues. Mais nous savons aussi qu’Emmanuel Macron travaille \u00e0 ces questions compte tenu du principe d’inali\u00e9nabilit\u00e9 des collections en France. Reste que nous disposons aujourd’hui, avec l’\u00c9cole du patrimoine africain, de formation des cadres pour travailler dans ces \u00e9quipements. Nous donnons les moyens \u00e0 ces institutions de fonctionner correctement, dans le cadre d’un v\u00e9ritable \u00e9cosyst\u00e8me touristique qui comprend des routes, des h\u00f4tels\u2026<\/p>\n

\u00ab Art du B\u00e9nin d’hier et d’aujourd’hui, de la restitution \u00e0 la r\u00e9v\u00e9lation. Tr\u00e9sors royaux et art contemporain du B\u00e9nin \u00bb, jusqu’au 22 mai, palais de la Marina, Cotonou, B\u00e9nin.<\/b><\/p>\n

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Africa-Press – Benin. C’est historique ! Le dimanche 20 f\u00e9vrier 2022, les B\u00e9ninois pourront se rendre au palais pr\u00e9sidentiel de Cotonou, o\u00f9 seront expos\u00e9s jusqu’en mai leurs tr\u00e9sors royaux, et admirer enfin les 26 \u0153uvres restitu\u00e9es par la France au B\u00e9nin \u00e0 la demande de son pr\u00e9sident, Patrice Talon, qui pr\u00e9sidera au vernissage de l’exposition […]<\/p>\n","protected":false},"author":82,"featured_media":2801,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5,11,10],"tags":[36,50,37,172,45,171],"class_list":["post-2802","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-culture-et-art","category-homepage-french","category-toutes-les-actualites","tag-africa-press","tag-africa-press-benin","tag-afrique","tag-arts","tag-benin","tag-culture"],"yoast_head":"\nRestitution des \u0153uvres\u00a0: le \u00ab\u00a0miracle\u00a0\u00bb du pari culturel au\u00a0B\u00e9nin - B\u00e9nin<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"C'est historique ! 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