{"id":9771,"date":"2023-05-06T18:14:00","date_gmt":"2023-05-06T18:14:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.africa-press.net\/burundi\/politique\/lynette-yiadom-boakye-la-peintre-qui-valait-deux-millions-de-dollars"},"modified":"2023-05-06T18:14:00","modified_gmt":"2023-05-06T18:14:00","slug":"lynette-yiadom-boakye-la-peintre-qui-valait-deux-millions-de-dollars","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.africa-press.net\/burundi\/culture-et-art\/lynette-yiadom-boakye-la-peintre-qui-valait-deux-millions-de-dollars","title":{"rendered":"Lynette Yiadom-Boakye, la peintre qui valait deux\u00a0millions de dollars"},"content":{"rendered":"

Africa-Press – Burundi. <\/strong><\/span>Apre\u0300s une grande exposition a\u0300 la Tate Britain, a\u0300 Londres, la peintre Lynette Yiadom-Boakye est accueillie en majeste\u0301 par le Guggenheim de Bilbao, en Espagne, qui pre\u0301sente, jusqu\u2019au 10 septembre prochain, rien moins que 70 de ses \u0153uvres re\u0301centes sous le titre \u00ab Nul cre\u0301puscule n\u2019est trop puissant \u00bb. Une telle reconnaissance venant d\u2019institutions incontournables du monde de l\u2019art constitue une conse\u0301cration. Ce n\u2019est ne\u0301anmoins pas une re\u0301elle surprise.<\/p>\n

Diplo\u0302me\u0301e du Central Saint Martins College of Art and Design, du Falmouth College of Arts et des Royal Academy Schools, cette Britannique d\u2019origine ghane\u0301enne a e\u0301te\u0301 remarque\u0301e de\u0300s le de\u0301but des anne\u0301es 2000, avant me\u0302me la fin de ses e\u0301tudes. Expose\u0301e a\u0300 Gene\u0300ve (Suisse) et Cape Town (Afrique du Sud), elle a rejoint la galerie new-yorkaise Jack Shainman en 2010 et a fait, peu de temps apre\u0300s, l\u2019objet d\u2019expositions monographiques d\u2019importance, que ce soit a\u0300 la Serpentine Gallery de Londres (Royaume-Uni, 2015), a\u0300 la Haus der Kunst de Munich (Allemagne, 2015), a\u0300 la Kunsthalle de Ba\u0302le (Suisse, 2016) ou encore au Moderna Museet de Stockholm (Sue\u0300de, 2021).<\/p>\n

Black Portrait<\/b><\/b><\/p>\n

Salue\u0301e par plusieurs prix internationaux (prix Future Generation du Pinchuk Art Centre de Kiev en 2012, prix Carnegie du Carnegie International de Pittsburgh en 2018), pre\u0301sente\u0301e dans le pavillon du Ghana a\u0300 la Biennale de Venise en 2019, l\u2019artiste a e\u0301galement su se\u0301duire le marche\u0301 de l\u2019art. Selon Artprice, le produit de ses \u0153uvres en vente aux enche\u0300res est passe\u0301 de 500 000 dollars en 2013 a\u0300 environ 5 millions en 2022. Sa toile la plus che\u0300re, Diplomacy III, a e\u0301te\u0301 achete\u0301e pour 1 950 000 dollars chez Christie\u2019s New York en 2021.<\/p>\n

L\u2019absence historique des Noirs dans la peinture confe\u0300re une grande importance aux projets tels que celui de Lynette Yiadom-Boakye, qui critiquent ce manque<\/p>\n

Au premier regard, son approche peut sembler classique : Lynette Yiadom-Boakye peint sur toile ou sur lin des portraits figuratifs, a\u0300 l\u2019huile. Mais si l\u2019on se laisse happer par ses peintures, leurs spe\u0301cificite\u0301s apparaissent peu a\u0300 peu. La plus e\u0301vidente, sans doute, est la couleur de peau des personnages. L\u2019artiste ne peint que des Noirs.<\/p>\n

\u00ab L\u2019absence historique des personnes de couleur dans le portrait, et dans la peinture en ge\u0301ne\u0301ral, confe\u0300re une grande importance aux projets tels que celui de Lynette Yiadom-Boakye, qui critiquent ce manque \u00bb, soutient la commissaire d\u2019exposition Lekha Hileman Waitoller dans le catalogue de l\u2019exposition. \u00ab Les toiles sont autant des ve\u0301hicules chromatiques proposant un discours sur la repre\u0301sentation que des e\u0301tudes sur les nuances parmi lesquelles toute une varie\u0301te\u0301 de tons de peau. \u00bb<\/p>\n

Exposition au Muse\u0301e Guggenheim a\u0300 Bilbao : \u00ab\u00a0Labyrinth (Maze)\u00a0\u00bb, a\u0300 g., \u00ab\u00a0Above the Heart and Below the Mind\u00a0\u00bb, a\u0300 dr. \u00a9 Erika Ede\/FMGB Guggenheim Bilbao<\/p>\n

Pour sa part, l\u2019artiste semble fuir toute question portant sur ses origines et sur la dimension politique de son \u0153uvre, e\u0301cartant les bras comme pour signifier qu\u2019il suffit de regarder pour saisir l\u2019e\u0301vidence. Ses liens avec le Ghana sont ne\u0301anmoins bien re\u0301els : de ses parents, qui l\u2019ont e\u0301leve\u0301e au Royaume-Uni, elle dit avoir rec\u0327u \u00ab une manie\u0300re de penser et de regarder \u00bb.<\/p>\n

A\u0300 une e\u0301poque ou\u0300 le black portrait est a\u0300 la mode chez bien des artistes africains ou afrodescendants, envahissant les foires, les catalogues des maisons de ventes aux enche\u0300res et les villas des collectionneurs, Lynette Yiadom-Boakye se distingue pourtant par une approche qui n\u2019enferme jamais les personnages repre\u0301sente\u0301s dans une identite\u0301 ni dans un cadre. \u00ab Les gens sont tente\u0301s de politiser le fait que je peigne des personnes noires, et la complexite\u0301 de cette dimension est une part essentielle du travail \u00bb, expliquait l\u2019artiste dans une interview donne\u0301e au magazine Kaleidoscope. \u00ab Mais mon point de de\u0301part est toujours le langage de la peinture lui-me\u0302me et la manie\u0300re dont il se rapporte au sujet. \u00bb<\/p>\n

Libre(s) de s<\/b>ortir du cadre<\/b><\/b><\/p>\n

Le de\u0301sir de laisser aux uns et aux autres leur libre arbitre transparai\u0302t aussi bien dans la me\u0301thode de travail de la peintre que dans le re\u0301sultat final. Ainsi, l\u2019artiste ne peint jamais d\u2019apre\u0300s mode\u0300le. Ses portraits sont des compositions inspire\u0301es de diffe\u0301rentes sources, scrapbooks, dessins, souvenirs, instants de la vie quotidienne minutieusement observe\u0301s. La touche est fluide, rapide, et l\u2019artiste explique souvent ne pas passer plus d\u2019une journe\u0301e sur un tableau. Il s\u2019agit de peindre un instant fugace, un e\u0301tat d\u2019esprit.<\/p>\n

Les de\u0301cors sont neutres, que ce soit des inte\u0301rieurs ou des paysages, de\u0301pourvus de de\u0301tails pre\u0301cis qui permettraient de les situer pre\u0301cise\u0301ment dans l\u2019espace ou dans le temps. La palette de couleurs emprunte surtout aux bruns, aux ocres terreux, parfois e\u0301claire\u0301es de blanc, de jaune, de vert, de rouge.<\/p>\n

Elle joue sur les clairs-obscurs pour cre\u0301er une atmosphe\u0300re tanto\u0302t e\u0301nigmatique, onirique, tanto\u0302t douce, intime et joyeuse<\/p>\n

\u00ab De\u0301barrasse\u0301e du fardeau qu\u2019est la repre\u0301sentation fide\u0300le des gens, l\u2019artiste peut s\u2019immerger librement dans la peinture, explorer la couleur, la composition, et surtout, le contenu e\u0301motionnel qui de\u0301termine l\u2019image \u00bb, explique Lekha Hileman Waitoller. Les portraits de Lynette Yiadom-Boakye capturent des moments de joie, de camaraderie, de fatigue, d\u2019interrogation, d\u2019abandon que chacun, selon son e\u0301tat d\u2019esprit, peut interpre\u0301ter a\u0300 sa manie\u0300re.<\/p>\n

Souvent, comme pour dire leur inde\u0301pendance par rapport a\u0300 l\u2019artiste et au me\u0301dium typiquement occidental qu\u2019elle utilise \u2013 la peinture a\u0300 l\u2019huile sur toile tendue \u2013, les personnages sortent du cadre. A\u0300 leur manie\u0300re, ils nous indiquent qu\u2019il en existe bien un de\u0301limite\u0301 par la peintre \u2013 elle-me\u0302me empreinte d\u2019une certaine tradition et une certaine histoire de l\u2019art \u2013 mais qu\u2019ils sont libres de s\u2019en affranchir, de penser et d\u2019exister par eux-me\u0302mes.<\/p>\n

\u00ab L\u2019une des choses que je supprime toujours dans mon travail, c\u2019est une personne qui a l\u2019air passive. En partie parce que mes personnages sont noirs, en partie parce que je ne veux pas qu\u2019ils donnent l\u2019impression que quelqu\u2019un leur a pris quelque chose \u00bb, de\u0301clarait encore l\u2019artiste a\u0300 Kaleidoscope.<\/p>\n

L\u2019humanite\u0301 pure<\/b><\/b><\/p>\n

La peintre, qui se dit aussi autrice, re\u0301pe\u0300te a\u0300 l\u2019envi : \u00ab J\u2019e\u0301cris sur les choses que je ne peux pas peindre et je peins les choses que je ne peux pas e\u0301crire. \u00bb Chacune de ses toiles est ainsi accompagne\u0301e d\u2019une touche supple\u0301mentaire : le titre, soigneusement choisi. Si celui-ci ne donne aucune explication, il ouvre la porte de l\u2019imaginaire du spectateur : A Dozen Doves in Mourning, Peace Channel Least, Glory in the Ounces…<\/p>\n

\u00a9 Erika Ede\/FMGB Guggenheim Bilbao<\/p>\n

En offrant beaucoup de liberte\u0301 a\u0300 ses personnages comme a\u0300 ceux qui les regardent, en n\u2019imposant aucune trame narrative, en introduisant parfois quelques e\u0301le\u0301ments d\u2019e\u0301trangete\u0301 sous la forme d\u2019animaux plus ou moins domestique\u0301s \u2013 oiseaux, poissons, chats \u2013, Lynette Yiadom-Boakye restitue une riche pluralite\u0301 de ressentis humains qui font, souvent, penser aux textes de la romancie\u0300re franc\u0327aise d\u2019origine se\u0301ne\u0301galaise Marie Ndiaye.<\/p>\n

\u00ab Lynette a e\u0301te\u0301 pionnie\u0300re dans la re\u0301invention du genre traditionnel du portrait \u00bb, indique pour sa part le galeriste franc\u0327ais Christophe Person. \u00ab On reconnai\u0302t ses personnages qui touchent par leur simplicite\u0301. Les de\u0301pouillant de toute re\u0301fe\u0301rence sociale, elle en re\u0301ve\u0300le la plus pure humanite\u0301. Sa palette de couleurs est particulie\u0300rement reconnaissable, terreuse et neutre, elle ajoute ponctuellement des touches flamboyantes et des ouvertures de lumie\u0300re blanche et immacule\u0301e. Elle joue sur les clairs-obscurs pour cre\u0301er une atmosphe\u0300re tanto\u0302t e\u0301nigmatique, onirique et un peu magique, tanto\u0302t douce, intime et joyeuse, qui pousse a\u0300 la contemplation de ses personnages dignes, confiants et apaise\u0301s. Sans aucun doute, elle s\u2019inscrit dans l\u2019histoire de l\u2019art. \u00bb<\/p>\n

\u00ab Nul cre\u0301puscule n\u2019est trop puissant \u00bb (\u00ab No Twilight too Mighty \u00bb)<\/b> de Lynette Yiadom-Boakye, au Guggenheim Bilbao (Espagne), jusqu\u2019au 10 septembre 2023, sous le commissariat de Lekha Hileman Waitoller.<\/b><\/p>\n

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Africa-Press – Burundi. Apre\u0300s une grande exposition a\u0300 la Tate Britain, a\u0300 Londres, la peintre Lynette Yiadom-Boakye est accueillie en majeste\u0301 par le Guggenheim de Bilbao, en Espagne, qui pre\u0301sente, jusqu\u2019au 10 septembre prochain, rien moins que 70 de ses \u0153uvres re\u0301centes sous le titre \u00ab Nul cre\u0301puscule n\u2019est trop puissant \u00bb. 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