{"id":60640,"date":"2023-06-25T13:55:53","date_gmt":"2023-06-25T13:55:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.africa-press.net\/cotedivoire\/politique\/art-contemporain-un-nouveau-lieu-dexposition-pour-lafrique-a-paris"},"modified":"2023-06-25T14:47:55","modified_gmt":"2023-06-25T14:47:55","slug":"art-contemporain-un-nouveau-lieu-dexposition-pour-lafrique-a-paris","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.africa-press.net\/cotedivoire\/culture-et-art\/art-contemporain-un-nouveau-lieu-dexposition-pour-lafrique-a-paris","title":{"rendered":"Art contemporain\u00a0: un nouveau lieu d\u2019exposition pour l\u2019Afrique \u00e0 Paris"},"content":{"rendered":"<p><span style=\"color: #ff6600\"><strong>Africa-Press &#8211; C\u00f4te d&rsquo;Ivoire. <\/strong><\/span>Apre\u0300s Abidjan en 2019, Ve\u0301ronique Rieffel a ouvert sa galerie parisienne au 110, rue Saint-Honore\u0301, dans le 1er arrondissement. Une adresse qui se veut un espace d\u2019exposition, mais e\u0301galement un lieu de vie avec un restaurant \u2013 La Table du 110 \u2013 et une cave pour des concerts et des rencontres litte\u0301raires.<\/p>\n<p>\u00ab Ces dernie\u0300res anne\u0301es, Paris s\u2019est re\u0301affirme\u0301e comme une sce\u0300ne artistique incontournable, ouverte aux artistes du monde entier, renouant avec le ro\u0302le historique qu\u2019elle a joue\u0301 au XXe sie\u0300cle. Avec l\u2019ouverture de fondations prive\u0301es de premier plan, de re\u0301sidences d\u2019artistes internationales, la consolidation de foires comme AKAA et l\u2019arrive\u0301e de Paris + par Art Basel, cet e\u0301cosyste\u0300me offre plus que jamais des perspectives stimulantes et excitantes pour une jeune galeriste \u00bb, souligne Ve\u0301ronique Rieffel.<\/p>\n<p>En plus de l\u2019activite\u0301 marchande proprement dite, l\u2019ide\u0301e est de cre\u0301er un QG artistique mais aussi festif, un laboratoire afin de donner une visibilite\u0301 a\u0300 des cre\u0301ateurs essentiellement non occidentaux. Des contacts que la galeriste a pu nouer en travaillant a\u0300 la direction des affaires culturelles de la ville de Paris, a\u0300 l\u2019Institut des cultures d\u2019islam, a\u0300 la Philharmonie, au Jeu de paume, a\u0300 la Collection Lambert en Avignon, mais aussi en Egypte, en Co\u0302te d\u2019Ivoire ou aux Emirats arabes unis.<\/p>\n<p>Une ouverture au Sud global Ve\u0301ronique Rieffel souhaite de\u0301fendre et accompagner des plasticiens africains, mais ne s\u2019interdit pas de \u00ab travailler avec des artistes issus d\u2019autres ge\u0301ographies, porteurs d\u2019autres histoires \u00bb. Ce qui compte pour elle, \u00ab c\u2019est cette multiplicite\u0301 de re\u0301cits, d\u2019images, et d\u2019ouvrir l\u2019art contemporain a\u0300 une universalite\u0301 dont l\u2019Europe n\u2019est plus le centre \u00bb. Une ve\u0301ritable ouverture au Sud global.<\/p>\n<p>Elle veut s\u2019inscrire dans les pas de Jean-Hubert Martin, commissaire de l\u2019exposition \u00ab Les Magiciens de la Terre \u00bb au centre Georges-Pompidou et a\u0300 La Grande Halle de la Villette en 1989, qui pre\u0301senta pour la premie\u0300re fois en France des \u0153uvres d\u2019art contemporain non occidentales, afin de montrer l\u2019universalite\u0301 de l\u2019acte de cre\u0301ation et de favoriser un dialogue entre les cultures. Le muse\u0301e parisien organisa me\u0302me, vingt-cinq ans apre\u0300s l\u2019exposition initiale, un colloque international, une exposition documentaire et une universite\u0301 d\u2019e\u0301te\u0301, soulignant l\u2019importance majeure de l\u2019e\u0301ve\u0301nement de 1989.<\/p>\n<p>Pour l\u2019inauguration de la galerie, Ve\u0301ronique Rieffel a choisi l\u2019artiste togolais Clay Apenouvon : \u00ab Je crois sans l\u2019ombre d\u2019un doute a\u0300 sa puissance cre\u0301atrice, la force actuelle de son \u0153uvre et sa poste\u0301rite\u0301. Il est un artiste parfaitement honne\u0302te et exigeant dans sa proposition. Il ne se contente pas de copier ou de plaire a\u0300 des acheteurs potentiels. Il cherche, il explore et nous surprend toujours. Son travail est a\u0300 la fois profonde\u0301ment cohe\u0301rent et toujours renouvele\u0301. \u00bb Intitule\u0301e \u00ab Noir total \u00bb, l\u2019exposition veut notamment sugge\u0301rer \u00ab l\u2019or noir dans une expression visible et directe \u00bb, affirme le plasticien.<\/p>\n<p>Ne\u0301 a\u0300 Lome\u0301 en 1970, Clay Apenouvon entre rapidement en de\u0301licatesse avec l\u2019institution scolaire. Apre\u0300s avoir tourne\u0301 le dos a\u0300 l\u2019e\u0301cole, il devient apprenti dans un atelier de se\u0301rigraphie, Art Modesty, et de\u0301couvre son inte\u0301re\u0302t pour le dessin, la peinture, la typographie&#8230; En 1992, il quitte le Togo pour la France. A Paris, le plasticien rencontre de nombreux artistes, dont Claude Viallat, figure du mouvement Supports\/Surfaces, connu pour cre\u0301er des \u0153uvres en jouant sur l\u2019abstraction, la ge\u0301ome\u0301trie et les couleurs. Il s\u2019inte\u0301resse e\u0301galement au courant du Nouveau Re\u0301alisme, dont les cre\u0301ations se caracte\u0301risent par une appropriation du re\u0301el, s\u2019opposant a\u0300 la peinture abstraite.<\/p>\n<p>Film noir plastique et couverture de survie Ces deux mouvances vont nourrir la re\u0301flexion de Clay Apenouvon et avoir une influence fondamentale sur son travail : \u00ab Ma position artistique n\u2019est pas aligne\u0301e sur une seule voie, mais embrasse tout un univers dans lequel l\u2019abstraction et la figuration ont besoin l\u2019une de l\u2019autre. L\u2019un des artistes que j\u2019admire e\u0301norme\u0301ment est le peintre allemand Gerhard Richter. On peut observer avec quelle simplicite\u0301 son \u0153uvre navigue merveilleusement entre l\u2019abstrait et le figuratif. \u00bb<\/p>\n<p>Les \u0153uvres pre\u0301sente\u0301es pour l\u2019exposition inaugurale soulignent cette double approche. Des tableaux compose\u0301s a\u0300 l\u2019aide de deux matie\u0300res surprenantes : le film noir plastique et la couverture de survie. \u00ab Ce qui est extre\u0302mement inte\u0301ressant, c\u2019est de voir les potentialite\u0301s et les ressources infinies de ces mate\u0301riaux, re\u0301ve\u0301le\u0301es par la fac\u0327on dont Clay les explore. Il est passionnant de voir a\u0300 quel point cette contrainte qu\u2019il s\u2019impose est fe\u0301conde et le libe\u0300re des codes traditionnels de la peinture \u00bb, pre\u0301cise Ve\u0301ronique Rieffel.<\/p>\n<p>Pour l\u2019artiste, l\u2019utilisation du film noir plastique veut souligner l\u2019importance de cette matie\u0300re dans les e\u0301changes commerciaux internationaux et les conse\u0301quences pre\u0301sentes et a\u0300 venir que nos modes de vie font courir a\u0300 l\u2019environnement. Pratiquement toutes les marchandises a\u0300 l\u2019exportation sont emballe\u0301es et prote\u0301ge\u0301es par ce support envahissant a\u0300 travers le monde, symbole pour le plasticien du de\u0301sastre e\u0301cologique en cours. Clay Apenouvon travaille ce film pour lui donner vie : e\u0301tire\u0301, froisse\u0301, chauffe\u0301, mat ou brillant, \u00ab il ne raconte pas la me\u0302me histoire. Ce sont les me\u0301moires de la matie\u0300re. Comme une tentative de re\u0301unification de noirs avec toutes les diffe\u0301rentes expressions que ce plastique m\u2019offre a\u0300 voir \u00bb.<\/p>\n<p>La couverture de survie occupe aussi une place primordiale dans l\u2019\u0153uvre de l\u2019artiste. Cet \u00ab or de de\u0301tresse \u00bb, comme il l\u2019appelle, fait re\u0301fe\u0301rence aux migrants sauve\u0301s de pe\u0301rilleuses traverse\u0301es du Sahara ou de la Me\u0301diterrane\u0301e, souvent e\u0301choue\u0301s et oublie\u0301s sous des abris de fortune en Europe. Associe\u0301s au noir, or et argent strient, balafrent ou maillent les \u0153uvres, comme dans Carre\u0301 de survie, formant des ensembles quasi ge\u0301ome\u0301triques ou apparemment de\u0301structure\u0301s. \u00ab J\u2019ai de\u0301place\u0301 ces matie\u0300res dans un champ de cre\u0301ation, dans une bataille pour la visibilite\u0301 \u00bb, explique le plasticien.<\/p>\n<p>Enfin, les portraits de sa me\u0300re, de son pe\u0300re ou de Mohamed Ali \u2013 l\u2019artiste se pre\u0301nomme Clay, en re\u0301fe\u0301rence au premier patronyme du boxeur le\u0301gendaire \u2013 repre\u0301sentent, selon le natif de Lome\u0301, \u00ab des fragments, des e\u0301clats d\u2019histoires politiques et artistiques de l\u2019Afrique dans le monde \u00bb. Des silhouettes sombres sur fond or, ou\u0300 les personnages semblent surgir des tableaux, comme une affirmation d\u2019une certaine lumie\u0300re.<\/p>\n<p><strong>Pour plus d&rsquo;informations et d&rsquo;analyses sur la <a href=\"https:\/\/www.africa-press.net\/cotedivoire\">C\u00f4te d&rsquo;Ivoire<\/a>, suivez <a href=\"https:\/\/www.africa-press.net\/\">Africa-Press<\/a><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Africa-Press &#8211; C\u00f4te d&rsquo;Ivoire. Apre\u0300s Abidjan en 2019, Ve\u0301ronique Rieffel a ouvert sa galerie parisienne au 110, rue Saint-Honore\u0301, dans le 1er arrondissement. 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