{"id":13752,"date":"2023-06-11T13:04:02","date_gmt":"2023-06-11T13:04:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.africa-press.net\/djibouti\/politique\/art-contemporain-africain-un-nouvel-ecosysteme-sinstalle"},"modified":"2023-06-11T14:35:13","modified_gmt":"2023-06-11T14:35:13","slug":"art-contemporain-africain-un-nouvel-ecosysteme-sinstalle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.africa-press.net\/djibouti\/culture-et-art\/art-contemporain-africain-un-nouvel-ecosysteme-sinstalle","title":{"rendered":"Art contemporain africain\u00a0: un nouvel \u00e9cosyst\u00e8me s\u2019installe"},"content":{"rendered":"

Africa-Press – Djibouti. <\/strong><\/span>De Paris a\u0300 Marrakech, en passant par Le Cap, Abidjan et Dakar, galeries, maisons de vente et foires construisent ensemble les re\u0300gles d\u2019un marche\u0301 en expansion.<\/p>\n

En une de\u0301cennie, tout a change\u0301. Les galeries et les foires commerciales qui mettent a\u0300 l’honneur les artistes africains se sont multiplie\u0301es. On compte de\u0301sormais cinq foires d’art spe\u0301cialise\u0301es : 1-54 a\u0300 Londres, New York, Marrakech, Paris, mais aussi AKAA a\u0300 Paris, FNB Art Joburg a\u0300 Johannesburg, Art X Lagos et Investec Cape Town Art Fair dans la ville du Cap, en Afrique du Sud. Au-dela\u0300 des foires de\u0301die\u0301es, les artistes africains trouvent aussi de plus en plus leur place, et avec succe\u0300s, dans toutes les foires internationales, de Miami a\u0300 Londres, de New York a\u0300 Gene\u0300ve. Qu’en est-il de Paris ?<\/p>\n

Longtemps a\u0300 la trai\u0302ne derrie\u0300re Londres et New York, la capitale franc\u0327aise est devenue une des places les plus attractives du marche\u0301 de l’art contemporain africain. Ces dernie\u0300res anne\u0301es, malgre\u0301 le Covid qui a mis un certain moment la vie sous cloche et force\u0301 les acteurs de l’art a\u0300 proposer des e\u0301ditions digitales, le \u00ab physique \u00bb a retrouve\u0301 ses lettres de noblesse. Nombre de nouvelles galeries de\u0301die\u0301es aux artistes africains ou des diasporas ont ouvert dans des espaces physiques, d’autres ont de\u0301me\u0301nage\u0301 pour s’agrandir.<\/p>\n

En de\u0301cembre dernier, le vernissage de la petite dernie\u0300re, la galerie de Christophe Person dans le Marais, en a e\u0301te\u0301 une belle illustration. Apre\u0300s avoir monte\u0301 le de\u0301partement art contemporain africain de la maison de vente Piasa, puis dirige\u0301 le me\u0302me de\u0301partement chez Artcurial, ou\u0300 il est reste\u0301 consultant externe, Christophe Person a de\u0301cide\u0301 de lancer un projet plus personnel. Et il n’est pas le seul.<\/p>\n

Les nouvelles galeries ont cette particularite\u0301 d’avoir rapidement pris leurs marques. Ainsi Florian Azzopardi, qui a lance\u0301 Afikaris en 2018, une galerie en ligne, a transforme\u0301 son appartement en show-room, avant de rapidement opter pour une galerie pre\u0300s du Centre Georges Pompidou et de de\u0301me\u0301nager fin 2022 pour un espace plus en rapport avec ses ambitions pre\u0300s de Re\u0301publique. Dans le me\u0302me quartier, la galerie 193 (pour 193 pays); lance\u0301e, elle aussi, en 2018, a de\u0301me\u0301nage\u0301 vers un espace plus grand avant d’ouvrir un second lieu conc\u0327u comme un atelier en re\u0301sidence ouverte. Pour l’inaugurer comme premier artiste invite\u0301, le choix s’est porte\u0301 sur le Burkinabe\u0301 Hyacinthe Ouattara.<\/p>\n

A\u0300 peine sorties du Covid, en septembre 2021, deux galeristes ont inaugure\u0301 un nouvel espace dans le triangle d’or du 8e arrondissement. A\u0300 cette occasion, Ce\u0301cile Fakhoury et Mariane Ibrahim ont mis a\u0300 l’honneur des artistes ivoiriens, ghane\u0301ens, se\u0301ne\u0301galais ou encore nige\u0301rians. Et elles comptent bien convaincre a\u0300 la fois la cliente\u0300le huppe\u0301e, franc\u0327aise et internationale, qui affectionne le quartier, mais aussi les grands collectionneurs, sans oublier les responsables d’institutions et de muse\u0301es europe\u0301ens et ame\u0301ricains de passage a\u0300 Paris. Est-il ne\u0301cessaire de rappeler que, dans ce triangle d’or de l’art contemporain, avec l’avenue Matignon et la rue Saint-Honore\u0301 comme marqueurs, on co\u0302toie des institutions comme Emmanuel Perrotin, Gagosian, Lelong, ainsi que les incontournables du secteur, les maisons de vente aux enche\u0300res Artcurial, Christie’s et Piasa ?<\/p>\n

\u00ab Aujourd’hui, Paris revit, et renoue avec son faste culturel, artistique et historique d’antan. Nous voyons une opportunite\u0301 incroyable pour les artistes que nous repre\u0301sentons de faire partie de ce retour de la capitale sur la sce\u0300ne internationale, et de revendiquer la contribution incontestable des artistes de la diaspora africaine sur les canons artistiques passe\u0301s, pre\u0301sents et futurs \u00bb, se re\u0301jouit Mariane Ibrahim, qui, de Chicago ou\u0300 elle e\u0301tait pre\u0301sente, annonc\u0327ait l’ouverture de sa galerie parisienne. Pour Ce\u0301cile Fakhoury, bien ancre\u0301e dans sa belle galerie de 400 m2 sise a\u0300 Abidjan, l’ouverture de l’adresse parisienne suit celle de Dakar en 2018. Elle compte ainsi bien profiter de sa pre\u0301sence a\u0300 Paris pour augmenter la visibilite\u0301 internationale de ses artistes.<\/p>\n

Tout cela se passe dans l’univers d’un marche\u0301 de l’art qui e\u0301volue e\u0301norme\u0301ment. Pour Ce\u0301sar Le\u0301vy, fondateur de la galerie 193, \u00ab la frontie\u0300re entre le premier et le second marche\u0301 s’estompe. Ainsi, la maison de vente Drouot a lance\u0301 une plateforme, comme Artsy, une offre destine\u0301e aux galeries et positionne\u0301e sur les artistes e\u0301mergents \u00bb, explique-t-il pre\u0301cisant qu’il commence a\u0300 e\u0302tre re\u0301gulie\u0300rement de\u0301marche\u0301. \u00ab Les mode\u0300les et les pe\u0301rime\u0300tres explosent et tout le monde veut profiter de la digitalisation. On change de mode\u0300le aussi avec le galeriste Perrotin qui propose dans ses galeries a\u0300 Paris, mais aussi maintenant a\u0300 Dubai, des \u0153uvres du second marche\u0301, rachete\u0301es a\u0300 des collectionneurs. Chacun cherche a\u0300 e\u0301largir son activite\u0301 \u00bb, poursuit-il.<\/p>\n

En revanche, pour les artistes, s’exposer trop rapidement sur le second marche\u0301 peut e\u0302tre dangereux, notamment si leur cote chute ou si les \u0153uvres ne trouvent pas preneur. Cela se sait. \u00ab Le risque est moindre pour les artistes de\u0301ja\u0300 reconnus, mais c’est beaucoup plus complique\u0301 pour les artistes e\u0301mergents \u00bb, confie Ce\u0301sar Le\u0301vy. \u00ab Au sein d’une galerie, l’artiste est plus prote\u0301ge\u0301. La galerie le repre\u0301sente, fait sa promotion dans les foires et l’expose. Les maisons de vente font de\u0301sormais de plus en plus de petites expositions avant les ventes plus curate\u0301es. Pour autant, elles communiquent toujours sur leur volume de ventes ! Nous travaillons sur le long terme avec nos artistes, ce n’est pas le cas des maisons de vente \u00bb, ajoute-t-il.<\/p>\n

\u00ab Si nous conservons un axe fort pour l’Afrique, nous e\u0301largissons notre programmation a\u0300 l’international avec des artistes comme l’Italien Aron Demesde ou la Hongroise Ma\u0301rta Kucsora \u00bb, pre\u0301cise Stella Melbye, fondatrice a\u0300 Hambourg de la galerie Melbye Konan, qui a re\u0301ussi a\u0300 se lancer entre deux vagues de Covid et qui a de\u0301me\u0301nage\u0301 pour investir des locaux encore plus spacieux. \u00ab Il est important que la galerie essaye de contro\u0302ler le second marche\u0301 et connaisse bien ses collectionneurs \u00bb, indique-t-elle, pre\u0301cisant qu’elle refuse de \u00ab vendre en ligne sans un appel pour faire connaissance \u00bb. Et de conclure : \u00ab C’est un bon moyen d’e\u0301viter les art flippers, ces acheteurs juste inte\u0301resse\u0301s par la revente imme\u0301diate pour empocher un profit. \u00bb<\/p>\n

Il convient en tout cas de retenir que, si le digital a pris une grande place dans le marche\u0301 de l’art contemporain, il ne fait pas tout. Pour Gazelle Guirandou, par exemple, \u00ab c’est la rencontre qui prime, avec l’artiste, bien su\u0302r, mais aussi avec le collectionneur \u00bb. Pour preuve, en reprenant la direction de la galerie LouiSimone Guirandou, cofonde\u0301e avec sa me\u0300re, elle a souhaite\u0301 poursuivre a\u0300 Abidjan le travail d’exposition de\u0301ja\u0300 engage\u0301 par sa me\u0300re, et ce, sur des artistes du monde entier. \u00ab Je rec\u0327ois parfois des critiques sur le fait que certains des artistes que je repre\u0301sente ne seraient pas assez africains \u00bb, dit-elle avec une pointe d’e\u0301tonnement. \u00ab Il faut parler des artistes, africains peut-e\u0302tre, mais l’important n’est-il pas qu’ils soient bons et qu’ils rencontrent aussi d’autres artistes qui viennent d’horizons diffe\u0301rents \u00bb, insiste-t-elle.<\/p>\n

Ce sont la\u0300 autant d’e\u0301le\u0301ments qui illustrent que la re\u0301flexion autour des \u0153uvres se densifie a\u0300 juste raison. Ainsi, pour e\u0301viter de voir leurs poulains se retrouver trop rapidement sur une vente aux enche\u0300res, ils font signer des clauses de protection. Celles-ci interdisent en principe a\u0300 l’acheteur de revendre l’\u0153uvre dans les 5 ans. Il s’agit la\u0300 d’un premier pas important, me\u0302me si, dans les faits, il y a quelques couacs. \u00ab J’ai entendu un galeriste parisien tre\u0300s me\u0301content de la mise aux enche\u0300res, dans son dos, d’une toile d’un de ses jeunes prote\u0301ge\u0301s. Heureusement, le tableau avait e\u0301te\u0301 adjuge\u0301 a\u0300 un prix convenable \u00bb, soutient un observateur attentif du milieu. \u00ab Les galeristes essayent de se prote\u0301ger, mais la tendance a e\u0301te\u0301 lance\u0301e par de grandes maisons de vente comme Phillips. Il est difficile d’aller contre \u00bb, reconnai\u0302t Charlotte Lidon, codirectrice au de\u0301partement art contemporain africain chez Piasa. \u00ab Nous essayons de respecter et nous discutons beaucoup avec les galeries et me\u0302me les artistes. Nous conside\u0301rons que nous faisons partie de cet e\u0301cosyste\u0300me et ne sommes pas la\u0300 pour e\u0301craser du monde. L’objectif final est de faire partie de la cre\u0301ation et de faciliter le mouvement de transfert des \u0153uvres d’une main a\u0300 l’autre, d’une collection a\u0300 l’autre \u00bb, ajoute Olivia Anani, e\u0301galement codirectrice au de\u0301partement art contemporain africain chez Piasa.<\/p>\n

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