{"id":11670,"date":"2022-10-26T21:32:32","date_gmt":"2022-10-26T21:32:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.africa-press.net\/gabon\/politique\/tribune-le-financement-de-la-culture-en-question"},"modified":"2022-10-26T21:54:44","modified_gmt":"2022-10-26T21:54:44","slug":"tribune-le-financement-de-la-culture-en-question","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.africa-press.net\/gabon\/toutes-les-actualites\/tribune-le-financement-de-la-culture-en-question","title":{"rendered":"[Tribune] Le financement de la culture en question"},"content":{"rendered":"

Africa-Press – Gabon. <\/strong><\/span>L\u2019actualite\u0301 culturelle locale s\u2019est re\u0301cemment fait l\u2019e\u0301cho d\u2019une offre sans pre\u0301ce\u0301dent, formule\u0301e par l\u2019ope\u0301rateur culturel Seany TV. Il s\u2019agit de pas moins de 500 000 dollars (un peu plus de 300 millions de francs CFA) mis sur la table par le promoteur au profit de 150 acteurs du secteur des industries culturelles et cre\u0301atives (ICC) au Gabon. Au-dela\u0300 de la porte\u0301e symbolique que reve\u0302t cette initiative, les re\u0301actions mitige\u0301es, suscite\u0301es par son annonce au sein de la communaute\u0301 artistique locale impose que l\u2019on se s\u2019interroge sur la question du financement de la culture au Gabon a\u0300 l\u2019aune des politiques culturelles en place. Pourquoi les acteurs du secteur culturel peinent-ils a\u0300 vivre de leur art ? Ou\u0300 en est-on avec la mise a\u0300 jour des politiques culturelles, leur financement et le statut de l\u2019artiste qui en de\u0301coule ? Les tentatives d\u2019explicitation de ces obstacles dirimants au de\u0301veloppement des ICC au Gabon pourraient nous aider a\u0300 comprendre en quoi les initiatives prive\u0301es d\u2019appui a\u0300 la culture mettent en lumie\u0300re les carences en la matie\u0300re. <\/b>
\nTelle est, en re\u0301sume\u0301, la contribution au de\u0301bat de Hugues Gatien Matsahanga, connu comme communicant, e\u0301crivain, promoteur d\u2019un re\u0301pertoire des professionnels de la culture, de l\u2019art et du spectacle au Gabon, et auteur d\u2019un livre de re\u0301fe\u0301rence : \u00abLa chanson gabonaise d\u2019hier et d\u2019aujourd\u2019hui : cinquante ans de musique moderne gabonaise\u00bb (Editions Raponda-Walker \u2013 2002). <\/b><\/p>\n

Au cours des vingt dernie\u0300res anne\u0301es, la mise en avant de la dimension e\u0301conomique dans les processus et mode de production culturelle a connu une acce\u0301le\u0301ration majeure nourrie par l\u2019e\u0301mergence du Nume\u0301rique a\u0300 l\u2019e\u0301chelle mondiale (1).<\/p>\n

De nombreuses e\u0301tudes et enque\u0302tes conduites dans ce cadre, ont permis de de\u0301montrer que les industries culturelles et cre\u0301atives e\u0301taient de\u0301sormais reconnues comme e\u0301tant l\u2019un des secteurs les plus dynamiques de l\u2019e\u0301conomie mondiale. Selon la Confe\u0301rence des Nations Unies sur le Commerce et le De\u0301veloppement (CNUCED), le commerce des produits culturels a connu, sur cette pe\u0301riode, un taux de croissance annuelle allant de 5 % a\u0300 20 %. Leur contribution au Produit Inte\u0301rieur Brut (PIB) mondial a me\u0302me e\u0301te\u0301 estime\u0301e a\u0300 plus de 7 % par la Banque Mondiale. Mais, ces performances sont le re\u0301sultat du dynamisme e\u0301conomique des pays de\u0301veloppe\u0301s et de certains pays e\u0301mergents comme l\u2019Inde (2).<\/p>\n

Au moment ou\u0300 le Gabon tente de diversifier son e\u0301conomie, pourquoi les industries culturelles ne parviennent-elles toujours pas a\u0300 constituer un re\u0301el levier pour permettre a\u0300 notre pays de renouer avec une croissance e\u0301conomique forte et soutenue, a\u0300 me\u0302me de re\u0301duire la pre\u0301carite\u0301 des acteurs culturels ?<\/p>\n

Bien qu\u2019e\u0301tant au fait du potentiel de de\u0301veloppement que repre\u0301sente la culture, les dirigeants successifs a\u0300 la te\u0302te du Ministe\u0300re en charge de la Culture ont souvent de\u0301plore\u0301 que les politiques publiques en matie\u0300re de financement de la culture ne soient pas suffisamment efficaces. Ce diagnostic a e\u0301te\u0301 notamment confirme\u0301 par les e\u0301tudes mene\u0301es par l\u2019Organisation Internationale de la Francophonie (OIF) et l\u2019Unesco au cours des vingt dernie\u0300res anne\u0301es (4)(5). L\u2019absence d\u2019un cadre normatif adapte\u0301 au contexte empirique actuel, associe\u0301 a\u0300 un manque de visibilite\u0301 du re\u0301seau des filie\u0300res et des professionnels de la culture ne permet pas de structurer un re\u0301el marche\u0301 local, de ge\u0301ne\u0301rer des emplois stables et donc re\u0301duire durablement la pre\u0301carite\u0301 des acteurs du secteur.<\/p>\n

D\u2019autant que l\u2019analyse des Tableaux de Bord de l\u2019Economie Gabonaise (3) publie\u0301s sur toute cette pe\u0301riode permet difficilement de situer le poids re\u0301el des ICC dans le PIB du pays, estime\u0301 a\u0300 moins de 1% par certaines e\u0301tudes. Toute chose qui explique pourquoi \u2013 toujours selon les me\u0302mes e\u0301tudes \u2013 pre\u0300s de 70% du secteur e\u0301volue dans l\u2019informel, avec un important manque a\u0300 gagner pour les recettes fiscales du pays.<\/p>\n

Certes, l\u2019on a observe\u0301 le versement, en 2018, par le Bugada (Bureau Gabonais du Droit d\u2019Auteur) de la redevance de droits quelques artistes inscrits dans ses registres au cours de l\u2019exercice 2017. Mais l\u2019initiative qui n\u2019a pas e\u0301te\u0301 renouvele\u0301e depuis lors, s\u2019est heurte\u0301e a\u0300 l\u2019absence d\u2019un me\u0301canisme objectif et durable pouvant permettre sa perpe\u0301tuation. Il en est de me\u0302me pour la de\u0301coration d\u2019une trentaine d\u2019artistes, reconnus et distingue\u0301s dans l\u2019ordre du me\u0301rite national pour leur juste valeur, a\u0300 la veille de la ce\u0301le\u0301bration des 62 ans d\u2019inde\u0301pendance du Gabon. Ces gestes forts, demeurent tre\u0300s isole\u0301s au regard du l\u2019immensite\u0301 du chantier.<\/p>\n

C\u2019est en partie pour trouver des solutions a\u0300 ces carences que le Gouvernement s\u2019est attache\u0301 le soutien de l\u2019Unesco et de l\u2019Union Europe\u0301enne, a\u0300 travers le Programme de soutien au renforcement des industries culturelles et cre\u0301atives (PSRICC), avec pour ambition d\u2019e\u0301laborer un plan d\u2019action triennal 2022 \u2013 2024 pour les industries culturelles et cre\u0301atives.<\/p>\n

Ce programme comporte 4 axes : (i) Renforcement d\u2019un e\u0301cosyste\u0300me riche et dynamique favorable au de\u0301veloppement des industries culturelles et cre\u0301atives, (ii) Valorisation e\u0301conomique des industries culturelles et cre\u0301atives, (iii) Stimulation de l\u2019e\u0301mergence et innovation des sous-secteurs cre\u0301atifs a\u0300 fort potentiel e\u0301conomique, (iv) Renforcement de la re\u0301silience et relance des industries culturelles et cre\u0301atives post-covid 19 et (v) Ame\u0301lioration de la gouvernance du secteur des ICC.<\/p>\n

L\u2019e\u0301valuation de ce programme, a\u0300 l\u2019issue de son de\u0301ploiement dans deux ans, devrait permettre d\u2019e\u0302tre fixe\u0301 sur les re\u0301formes a\u0300 engager pour dynamiser un secteur souvent rele\u0301gue\u0301 en arrie\u0300re-plan.<\/p>\n

Au-dela\u0300 des intentions, le financement de la culture demeure bien a\u0300 ce jour un proble\u0300me majeur non re\u0301solu malgre\u0301 les nombreuses actions entreprises dans le domaine :<\/p>\n

Seuls le me\u0301ce\u0301nat et le sponsoring ne sont pas institutionnalise\u0301s. Les actions de financement se font sans un re\u0301el dispositif e\u0301tatique qui pre\u0301sente un canevas a\u0300 suivre (6). Les effets de ce vide institutionnel se sont notamment manifeste\u0301s lors de la pe\u0301riode du COVID-19 ou\u0300 la quasi-totalite\u0301 des acteurs culturels a sombre\u0301 dans la pre\u0301carite\u0301. Toutes ces actions sont ale\u0301atoires et me\u0301ritent un cadre juridique bien e\u0301tabli. D\u2019ou\u0300 le tolle\u0301 souleve\u0301 par l\u2019offre de financement de la Seany TV a\u0300 l\u2019endroit de la communaute\u0301 artistique locale, en l\u2019absence d\u2019un dispositif institutionnel et re\u0301glementaire.<\/p>\n

Sans remettre en cause le bien-fonde\u0301 de la de\u0301marche de ce compatriote philanthrope, au risque de nourrir un commerce intellectuel ste\u0301rile, il eut e\u0301te\u0301 plus utile que l\u2019inte\u0301resse\u0301 sollicita\u0302t la couverture institutionnelle des gouvernants, non sans s\u2019impre\u0301gner, au pre\u0301alable, des besoins re\u0301els de ses confre\u0300res, notamment en termes d\u2019infrastructures ou d\u2019outils de production a\u0300 porte\u0301e structurante et transversale. Par exemple l\u2019investissement dans une salle de spectacle ou d\u2019un centre culturel accessible a\u0300 moindre cou\u0302t aux professionnels de toutes les filie\u0300res. Cela lui aurait non seulement e\u0301vite\u0301 de tomber dans le pie\u0300ge d\u2019une distribution arbitraire de subsides a\u0300 court terme a\u0300 quelques affide\u0301s, mais au contraire se poser comme un me\u0301ce\u0300ne porte\u0301 par une vision a\u0300 long-terme au service du plus grand nombre.<\/p>\n

Hugues-Gastien MATSAHANGA,<\/b> Essayiste, Spe\u0301cialiste des Industries Culturelles et Cre\u0301atives<\/p>\n

Pour plus d’informations et d’analyses sur la Gabon<\/a>, suivez Africa-Press<\/a><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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