{"id":76311,"date":"2026-02-22T18:09:47","date_gmt":"2026-02-22T18:09:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.africa-press.net\/gabon\/politique\/le-kaleidoscope-du-cinema-gabonais-avec-henri-joseph"},"modified":"2026-02-22T18:33:49","modified_gmt":"2026-02-22T18:33:49","slug":"le-kaleidoscope-du-cinema-gabonais-avec-henri-joseph","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.africa-press.net\/gabon\/culture-et-art\/le-kaleidoscope-du-cinema-gabonais-avec-henri-joseph","title":{"rendered":"Le Kal\u00e9idoscope Du Cin\u00e9ma Gabonais Avec Henri Joseph"},"content":{"rendered":"

Africa-Press – Gabon. <\/strong> <\/span>En marge de la clo\u0302ture de la Semaine re\u0301trospective du cine\u0301ma gabonais, organise\u0301e du 16 au 21 fe\u0301vrier 2025 a\u0300 Libreville par l\u2019Institut franc\u0327ais du Gabon, qui a notamment remis a\u0300 l\u2019e\u0301cran \u00abLes couilles de l\u2019e\u0301le\u0301phant\u00bb et \u00abLe singe fou\u00bb, Gabonreview a rencontre\u0301 Henri Joseph Koumba Bididi, figure tute\u0301laire du 7e art national. Cine\u0301aste, sce\u0301nariste et homme de te\u0301le\u0301vision, il pose un regard lucide et sans complaisance sur un cine\u0301ma aux promesses inde\u0301niables mais aux fragilite\u0301s persistantes, esquissant les contours d\u2019un secteur encore en que\u0302te de structuration.<\/b>
\nGabonreview:Vous e\u0302tes conside\u0301re\u0301 comme une figure majeure du cine\u0301ma gabonais. Quel regard critique portez-vous sur la nouvelle vague de re\u0301alisateurs et les esthe\u0301tiques e\u0301mergentes?<\/b>
\nHenri Joseph Koumba Bididi <\/b>: D\u2019abord, soyons pre\u0301cis. De par mon parcours, de la te\u0301le\u0301vision au cine\u0301ma, je fais une diffe\u0301rence nette entre production cine\u0301matographique et production te\u0301le\u0301visuelle. Des se\u0301ries ou des te\u0301le\u0301films ne s\u2019inscrivent pas dans le patrimoine cine\u0301matographique, c\u2019est une question de format et d\u2019exploitation commerciale originelle. La confusion, d\u2019ailleurs savamment entretenue, voudrait que tout produit audiovisuel soit cine\u0301matographique de\u0300s lors qu\u2019il peut e\u0302tre projete\u0301 sur un grand e\u0301cran. Il n\u2019en demeure pas moins qu\u2019e\u0301crire pour la te\u0301le\u0301vision est une chose, e\u0301crire pour le cine\u0301ma en est une autre.<\/p>\n

Cela dit, soyons re\u0301alistes: dans la zone francophone, la nouvelle vague de re\u0301alisateurs est porte\u0301e en majorite\u0301 par la production te\u0301le\u0301visuelle, soutenue notamment par Canal +. Par ailleurs, gra\u0302ce a\u0300 des me\u0301canismes de financement internationaux et a\u0300 un relatif soutien des institutions locales, des films se font. Il existe e\u0301galement une production audiovisuelle totalement endoge\u0300ne, underground, qui se de\u0301veloppe sans s\u2019embarrasser de codes ni de formats et qui a son public. La diffe\u0301rence entre ces deux approches, c\u2019est que la soumission a\u0300 des ateliers d\u2019e\u0301criture puis a\u0300 des commissions de financement induit une compe\u0301titivite\u0301 qui fait e\u0301merger des projets plus structure\u0301s et plus matures.<\/p>\n

Tout cela pour dire qu\u2019il existe un terrain propice a\u0300 une possible industrialisation de notre cine\u0301ma et de notre paysage audiovisuel. Il suffit de se fixer des objectifs de\u0301finis dans le temps, de consentir des moyens conse\u0301quents, avec une re\u0301glementation et une strate\u0301gie adapte\u0301es. Ce sont les Coppola et Spielberg des anne\u0301es 60 qui ont forge\u0301 le cine\u0301ma et le re\u0302ve ame\u0301ricains et ils ont commence\u0301 par la te\u0301le\u0301vision.<\/p>\n

Assiste-t-on a\u0300 une ve\u0301ritable rupture ge\u0301ne\u0301rationnelle ou a\u0300 une continuite\u0301 dans les the\u0301matiques et les ambitions?<\/b>
\nH.J.K.B<\/b>.: La re\u0301trospective a\u0300 laquelle nous venons d\u2019assister nous a offert un cheminement des the\u0301matiques qui traversent notre cine\u0301ma depuis ses balbutiements. \u00abLes tam-tams se sont tus\u00bb de Philippe Mory (1971) et \u00abIdentite\u0301\u00bb de Pierre Marie Dong (1972) nous plongent, au-dela\u0300 de l\u2019influence de la Ne\u0301gritude, dans la question existentielle qui nous poursuit jusqu\u2019ici: que sommes-nous capables de conserver de nos atavismes et de nos valeurs face a\u0300 la mutation qu\u2019impose l\u2019Occident et sa socie\u0301te\u0301 de consommation?<\/p>\n

\u00abObali\u00bb et \u00abAyouma\u00bb, core\u0301alise\u0301s par Pierre Marie Dong et Charles Mensah, s\u2019imposent comme une re\u0301ponse directe a\u0300 cette interrogation fondamentale, en confrontant les de\u0301fis de la vie moderne au respect des usages coutumiers qui ont fait la grandeur de nos cultures. De la re\u0301silience qui en sort se dessine la naissance d\u2019un nouveau monde. Plus tard, \u00abLe singe fou\u00bb que j\u2019ai re\u0301alise\u0301 en 1985 et \u00abRaphia\u00bb de Dread Pol Mouketa (1986) portent le regard sur l\u2019homme dans la socie\u0301te\u0301 moderne, ce que confirmeront \u00abL\u2019auberge du salut\u00bb dans les anne\u0301es 90, puis \u00abDole\u0300\u00bb d\u2019Imunga Ivanga. Dans les productions endoge\u0300nes, il faut e\u0301galement citer Andre\u0301 Ottong, Patrick Boueme\u0301 ou encore Melchy Obiang.<\/p>\n

C\u2019est pourquoi je ne parlerai pas de rupture ge\u0301ne\u0301rationnelle. Il y a pluto\u0302t une re\u0301alite\u0301 e\u0301conomique qui, tant que nous n\u2019amorc\u0327ons pas une re\u0301elle industrialisation, contraint a\u0300 produire selon les attentes des instances de financement disponibles. C\u2019est aussi, en cela, une capacite\u0301 d\u2019adaptation pour exister.<\/p>\n

Vos films continuent de re\u0301sonner avec l\u2019actualite\u0301 sociale et politique. Comment expliquez-vous cette intemporalite\u0301?<\/b>
\nH.J.K.B:<\/b> Je vous mentirais si je disais que je le sais pre\u0301cise\u0301ment. Ce qui me frappe souvent dans les films qui traversent le temps, c\u2019est la qualite\u0301 du re\u0301cit, son traitement cine\u0301matographique et sa pertinence. La re\u0301alite\u0301 n\u2019e\u0301tant pas la ve\u0301rite\u0301, nous vivons dans un monde ou\u0300, si nous n\u2019avons pas une base de valeurs inviolables, tout se vaut. C\u2019est sur cette base-la\u0300 que je m\u2019engage dans tout ce que j\u2019entreprends librement.<\/p>\n

Je fais un cine\u0301ma d\u2019e\u0301veil. J\u2019aime travailler sur des sujets tre\u0300s se\u0301rieux en les de\u0301sacralisant, de telle sorte qu\u2019ils soient accessibles au plus grand nombre. Lisez ou relisez Molie\u0300re, c\u2019est l\u2019une de mes re\u0301fe\u0301rences. Corriger les m\u0153urs en riant, c\u2019est bien mieux que de verser dans l\u2019inte\u0301grisme.<\/p>\n

Le cine\u0301ma gabonais souffre-t-il re\u0301ellement d\u2019un de\u0301ficit de visibilite\u0301 internationale?<\/b>
\nH.J.K.B<\/b>.: Je ne formulerais pas les choses ainsi. Le Fespaco, les Journe\u0301es de Carthage ou Cannes restent des re\u0301fe\u0301rences, mais ce ne sont plus les seuls espaces. De nouveaux po\u0302les d\u2019e\u0301changes interculturels existent, ou\u0300 le Gabon a re\u0301cemment e\u0301te\u0301 honore\u0301 a\u0300 travers des films de Melchy Obiang. David Mboussou vient, lui, de pre\u0301senter son long-me\u0301trage \u00abAfrotopia\u00bb en Inde. Des noms comme Samantha Biffot, Je\u0301re\u0301mie Tchoua, Nadine Otsobogo, Nelly Obono, Nathalie Pontalier, Matamba Kombila, ou encore les come\u0301diens Jean-Claude Mpaka et Serge Abessolo, actuel DG de l\u2019IGIS, parlent bien au-dela\u0300 du Gabon et me\u0302me du continent.<\/p>\n

Je pense que quand nous y croirons vraiment et quand nous mettrons en route un vrai programme d\u2019industrialisation du secteur, les choses iront vite.<\/p>\n

S\u2019agit-il d\u2019un de\u0301ficit de transmission, de financement, de formation, de diffusion ou d\u2019un manque de politique publique cohe\u0301rente?<\/b>
\nH.J.K.B<\/b>.: Tous ces proble\u0300mes sont lie\u0301s. Est mai\u0302tre des lieux celui qui les organise et je pre\u0301cise bien: celui qui veut les organiser. Tout doit commencer par la re\u0301gulation.<\/p>\n

En 2015, une premie\u0300re tentative avait e\u0301te\u0301 engage\u0301e par Madame Mekamne Edzidzie e\u0301pouse Taty, alors ministre du secteur, avec la promulgation d\u2019un nouveau Code de la Communication comportant deux lois distinctes: l\u2019une pour la presse e\u0301crite et nume\u0301rique, l\u2019autre pour l\u2019audiovisuel et le cine\u0301ma. Ce code a e\u0301te\u0301 rapidement enterre\u0301 pour, officiellement, endiguer une \u00abpermissivite\u0301\u00bb qui ne concernait que des questions d\u2019e\u0301dition et de publication, nous ramenant a\u0300 une loi fourre-tout qui est malheureusement la base de travail de l\u2019actuel garant qu\u2019est la HAC.<\/p>\n

Il serait temps d\u2019y revenir et de le re\u0301examiner de plus pre\u0300s, car de la\u0300 de\u0301coulerait toute l\u2019organisation et la re\u0301glementation ne\u0301cessaires pour amorcer une industrialisation viable de l\u2019audiovisuel et du cine\u0301ma au Gabon. Il est incompre\u0301hensible que le sort du paysage audiovisuel et cine\u0301matographique soit assujetti a\u0300 un de\u0301bat sciemment politise\u0301 pour le contro\u0302le de l\u2019information sur notre territoire. Si cela doit passer par l\u2019e\u0301rection de l\u2019actuel IGIS en re\u0301gulateur spe\u0301cifique de l\u2019audiovisuel et du cine\u0301ma, et nous renvoie a\u0300 de nouvelles e\u0301tudes pour la re\u0301organisation rationnelle du secteur, que cela soit.<\/p>\n

Retrouvez plus d\u2019actualit\u00e9s et d\u2019analyses sur Gabon<\/span> sur le site Africa Press<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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