{"id":38920,"date":"2025-10-30T12:10:00","date_gmt":"2025-10-30T12:10:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.africa-press.net\/madagascar\/politique\/dix-ans-dakaa-lart-africain-entre-heritage-et-renouveau"},"modified":"2025-10-31T02:40:13","modified_gmt":"2025-10-31T02:40:13","slug":"dix-ans-dakaa-lart-africain-entre-heritage-et-renouveau","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.africa-press.net\/madagascar\/culture-et-art\/dix-ans-dakaa-lart-africain-entre-heritage-et-renouveau","title":{"rendered":"Dix ans d\u2019AKAA : l\u2019art africain entre h\u00e9ritage et renouveau"},"content":{"rendered":"

Africa-Press – Madagascar. <\/strong><\/span>C’est un anniversaire. AKAA (Also Known As Africa) revient, du 24 au 26 octobre 2025, pour sa dixie\u0300me e\u0301dition au Carreau du Temple en plein c\u0153ur du Marais. La foire de\u0301die\u0301e a\u0300 l’art contemporain africain et ses diasporas s’est ancre\u0301e dans le calendrier des collectionneurs et des amateurs d’art. De\u0301sormais, elle s’impose comme l’un des rendez-vous incontournables en Europe pour les sce\u0300nes africaines et diasporiques. Cette anne\u0301e, elle accueille une quarantaine de galeries et plus d’une centaine d’artistes. Au-dela\u0300 d’un simple e\u0301ve\u0301nement commercial, AKAA se re\u0302ve plus comme une plateforme de partage entre artistes, galeries et collectionneurs, ce\u0301le\u0301brant la diversite\u0301 et soutenant la cre\u0301ation et l’e\u0301mergence d’artistes.<\/p>\n

\u00ab La matie\u0300re \u00bb, the\u0300me central de cette e\u0301dition<\/b><\/p>\n

Pour cette e\u0301dition anniversaire, le nouveau directeur artistique, Sitor Senghor, choisit le retour a\u0300 l\u2019essentiel: \u00ab La matie\u0300re \u00bb. Le bois, pour les sculptures d\u2019Epaphras Toi\u0308hen (galerie Vallois), ou les chutes de cuir pour les tableaux d\u2019Abongile Sidzumo (Loo & Lou Gallery), du tissu recycle\u0301 fac\u0327on collage avec Ange Arthur Koua (galerie Olivier Waltman), la matie\u0300re est a\u0300 l\u2019origine.<\/p>\n

Sur le stand de Primo Marella Gallery, on retrouve deux artistes phares du continent qui travaillent le textile sans rela\u0302che: le Malien Aboulaye Konate\u0301 et le Malgache Joe\u0308l Andrianomearisoa. Ce dernier a aussi une \u0153uvre immersive pre\u0301sente\u0301e par Art Basel Paris, en acce\u0300s libre dans la cour de l’Ho\u0302tel de la Marine. Les Herbes folles du vieux logis(2020\u20132025), tout en nuances de vert, est un hommage a\u0300 l’e\u0301crivain Maurice Ramarozaka.<\/p>\n

Ghizlane Sahli, chez Christophe Person, brode des \u0153uvres organiques, a\u0300 partir de de\u0301chets. Elle pre\u0301le\u0300ve des alve\u0301oles en plastique qu’elle recouvre de fils soyeux extraits de l’aloe vera. Angalia pre\u0301sente Eli Made, un jeune artiste de Re\u0301publique de\u0301mocratique du Congo. Autodidacte, il a cre\u0301e\u0301 sa propre technique. Sa peinture a\u0300 l’eau de javel sur coton noir fait apparai\u0302tre des portraits saisissants.<\/p>\n

Les exposants ont donc respecte\u0301 la the\u0301matique en pre\u0301sentant des cre\u0301ations qui repre\u0301sentent un retour \u00ab aux fondements de l’art, a\u0300 la matie\u0300re, au travail manuel \u00bb, conforme\u0301ment a\u0300 la vision du directeur artistique, Sitor Senghor.<\/p>\n

Sitor Senghor, un nouveau souffle artistique<\/b><\/p>\n

Collectionneur, ancien galeriste et conseiller artistique, le nouveau directeur artistique imprime sa patte, tout en se projetant dans l’avenir. Cette dixie\u0300me e\u0301dition, il l’envisage plus comme une anne\u0301e de transition et de renouvellement.<\/p>\n

De\u0301ja\u0300 pour cette anne\u0301e, le comite\u0301 de se\u0301lection e\u0301tait plus oriente\u0301 vers le marche\u0301 international de l’art et anglo-saxon avec Mamadou-Abou Sarr, collectionneur et financier, base\u0301 a\u0300 Chicago ; Eve Therond, conseille\u0300re artistique et collectionneuse, base\u0301e a\u0300 New York et Paris ; et le Nigerian Andy Amadi Okoroafor, curateur et cine\u0301aste. \u00ab Il n’y a pas de galerie dans ce comite\u0301, car on ne peut e\u0302tre juge et partie \u00bb, commente le directeur artistique.<\/p>\n

Serge Mouangue, entre Japon et Afrique<\/b><\/p>\n

Pour cette e\u0301dition, un espace \u00ab Terre Me\u0300re \u00bb de\u0301die\u0301 a\u0300 la ce\u0301ramique met en valeur les \u0153uvres de six artistes. Longtemps marginalise\u0301e, la ce\u0301ramique retrouve sa place en tant que me\u0301dium liant tradition et expe\u0301rimentations cre\u0301atives. Un autre espace \u00ab Mai\u0302triser \u00bb rassemble des \u0153uvres d’artistes, figures majeures de la sce\u0300ne contemporaine africaine. Sur les cimaises, un drapeau de l’Ame\u0301rique de\u0301senchante\u0301e de Nu Barreto dialogue avec des tableaux de M’barek Bouhchichi, des personnages noirs, l’air un peu triste et humble. Une sculpture de Ndary Lo se penche sur le visiteur. Pour ces deux espaces, curate\u0301s par Sitor Senghor, une participation est demande\u0301e aux galeries pour les frais d’accrochage et de me\u0301diation.<\/p>\n

C’est aussi l’occasion de de\u0301couvrir l’installation monumentale de Serge Mouangue, artiste camerounais re\u0301sidant a\u0300 Tokyo. E\u0301tonnamment, il dit avoir de\u0301couvert la profondeur de ses racines africaines au pays du Soleil-Levant. \u00ab Travailler et vivre au Japon m’ont rapproche\u0301 de l’Afrique. Les Japonais ont de l’Afrique en eux. \u00bb Le visiteur tombe sur une myste\u0301rieuse procession de \u00ab Seven Sisters \u00bb, des femmes qui portent un masque japonais Punu. Il pre\u0301sente aussi les \u00ab gardiens \u00bb les \u00ab Mamori-gami \u00bb, des masques de combattants japonais de kendo entrelace\u0301s de perles camerounaises. Dans ce que l’artiste appelle une troisie\u0300me esthe\u0301tique, il fusionne l’art japonais et africain, mixant les codes traditionnels et les esthe\u0301tiques.<\/p>\n

Les de\u0301fis du continent et du marche\u0301<\/b><\/p>\n

Au moment de l’accrochage, Sitor Senghor se de\u0301sespe\u0300re. Les responsables de Umoja Art Gallery ne sont toujours pas arrive\u0301s, bloque\u0301s par un visa non de\u0301livre\u0301 a\u0300 temps. Heureusement, les tableaux de Joseph Ntensibe, des fore\u0302ts tropicales oniriques, sont bien la\u0300 et de\u0301ja\u0300 en place. Et ce n’est pas faute de me\u0301nager ses efforts. \u00ab Depuis cet e\u0301te\u0301, je suis entre\u0301 en contact avec l’ambassade de France a\u0300 Kampala, j’ai contacte\u0301 le cabinet de la ministre de la Culture Rachida Dati, pour que les visas soient de\u0301livre\u0301s. Cette galerie existe depuis 14 ans, ils ne vont pas rester ici ! De\u0301ja\u0300 l’an dernier, la galerie n’a pas obtenu les visas, ce qui a repre\u0301sente\u0301 une perte de 10 000 a\u0300 13 000 euros pour eux \u00bb, soupire Sitor. Pourtant, nous devons encourager les galeries du continent a\u0300 venir pour AKAA. \u00bb Soulagement, l’e\u0301quipe de Umoja a pu e\u0302tre la\u0300 pour l’ouverture.<\/p>\n

AKAA s’inscrit dans un marche\u0301 mondial de l’art en net recul depuis deux ans. \u00ab Pour autant, l’art africain n’enregistre pas les me\u0302mes chutes que l’art contemporain, mais ce ne sont pas non plus les me\u0302mes niveaux de prix \u00bb, fait observer Sitor. Par exemple, pour la foire de Art Basel, Paris, les prix s’e\u0301chelonnent de 15 000 euros a\u0300 23 millions d’euros. Pour AKAA, la fourchette est en gros comprise entre 1 000 et 70 000 euros.<\/p>\n

\u00ab Le me\u0301nage a e\u0301te\u0301 fait ses trois dernie\u0300res anne\u0301es. Les cotes artificielles se sont de\u0301gonfle\u0301es et la qualite\u0301 est de retour. Sur le marche\u0301 de l’art contemporain africain, les artistes travaillent plus dans le fond des choses et moins de manie\u0300re conceptuelle qu’en Occident \u00bb, constate-t-il.<\/p>\n

Un marche\u0301 qui se stabilise, une qualite\u0301 retrouve\u0301e<\/b><\/p>\n

Depuis que la FIAC a e\u0301te\u0301 remplace\u0301e par Art Basel Paris, la capitale franc\u0327aise monte en puissance. A\u0300 co\u0302te\u0301 de cette foire leader se greffent une dizaine de foires spe\u0301cialise\u0301es et des salons, comme Asia Now, Offscreen ou Menart. L’engouement est re\u0301el, notamment de la part des e\u0301trangers. \u00ab A\u0300 l’ouverture, c’e\u0301tait noir de monde. Tout New York e\u0301tait la\u0300 \u00bb, se re\u0301jouit Sitor Senghor. \u00ab E\u0301tant sur les me\u0302mes dates, nous be\u0301ne\u0301ficions de cette dynamique \u00bb et il reconnai\u0302t que \u00ab Basel a de\u0301veloppe\u0301 un service de conciergerie VIP hors du commun. Ils organisent une semaine comple\u0300te a\u0300 Paris. Apre\u0300s les JO et la re\u0301ouverture de Notre-Dame, les touristes, les amateurs d’art, les collectionneurs reviennent a\u0300 Paris \u00bb.<\/p>\n

Cet engouement, le succe\u0300s d’Art Basel Paris, ou\u0300 les galeristes sont venus montrer leurs plus belles pie\u0300ces, ne doit pas faire oublier les difficulte\u0301s. Les galeries sont les premie\u0300res a\u0300 souffrir. Certaines ferment, d’autres se replient. Par ricochet, les artistes aussi risquent d’e\u0302tre confronte\u0301s a\u0300 un monde en crise.<\/p>\n

Chaque anne\u0301e, ce sont 15 000 visiteurs qui passent a\u0300 AKAA pour prendre le pouls de la cre\u0301ation africaine et de ses diasporas. Elle reste foisonnante et inspirante. Et quelle bonne ide\u0301e aussi d’avoir devant l’entre\u0301e du Carreau du Temple une \u0153uvre d’Ousmane Sow.<\/p>\n

Pour plus d’informations et d’analyses sur la Madagascar<\/span>, suivez Africa-Press<\/span><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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