Africa-Press – Senegal. <\/strong><\/span>ENTRETIEN. Initiatrice depuis cinq ans du Pavillon africain en marge du Festival international du film de Cannes, Aminata Diop Johnson en explique les raisons et la porte\u0301e.<\/p>\nComment marquer une pre\u0301sence et une certaine visibilite\u0301 du 7e art africain dans une manifestation comme le Festival international du film de Cannes ? C’est pour re\u0301pondre a\u0300 cette question qu’Aminata Diop Johnson a mobilise\u0301 ple\u0301thore d’e\u0301nergies autour du Pavillon africain. Dans une e\u0301dition 2023 ou\u0300 des hommages ont e\u0301te\u0301 rendus a\u0300 Sembe\u0300ne Ousmane et Souleymane Cisse\u0301, lesquels ont ouvert la voie a\u0300 plusieurs ge\u0301ne\u0301rations de cine\u0301astes, il e\u0301tait important d’inscrire le cine\u0301ma africain dans le sillage de la cre\u0301ation et du marche\u0301 du monde. Pour nous e\u0301clairer, la directrice de l’Agence culturelle africaine (ACA) a re\u0301pondu a\u0300 nos questions.<\/p>\n
Le Point Afrique : Depuis ses de\u0301buts il y a cinq ans, quels sont les objectifs du Pavillon africain ?<\/b><\/p>\n
Aminata Diop Johnson : Nous avons lance\u0301 un Pavillon africain a\u0300 Cannes pour mettre en valeur une cine\u0301matographie trop peu pre\u0301sente sur le marche\u0301 international, et ce, dans un contexte ou\u0300 la contribution des pays africains a\u0300 l’exportation mondiale de biens culturels est encore marginale avec seulement 1 %. De fait, le Pavillon est comme un centre d’accueil et de communication pour l’ensemble des professionnels du cine\u0301ma africain participant au Festival et au marche\u0301 de Cannes. Il est e\u0301galement un moyen de booster les opportunite\u0301s et la visibilite\u0301 des cine\u0301mas des 54 pays du continent auxquels il faut adjoindre ceux de la diaspora. Dans la me\u0302me dynamique, j’ai lance\u0301 depuis 2019 le programme \u00ab Talentueuses came\u0301ras d’Afrique \u00bb afin de favoriser l’e\u0301mergence et la visibilite\u0301 de jeunes cre\u0301atifs africains a\u0300 l’international. Il a accueilli 29 laure\u0301ats de 17 pays, dont certains ont eu un tre\u0300s beau parcours depuis. Pour son cinquie\u0300me anniversaire cette anne\u0301e, le Pavillon africain s’est pre\u0301pare\u0301 a\u0300 neuf jours exceptionnels jalonne\u0301s de confe\u0301rences de haut niveau, de projections, de master classes, de cocktails postprojections, de visites officielles, de ce\u0301le\u0301bration des films en se\u0301lection et, bien su\u0302r, des rencontres multiples et fructueuses entre les acteurs de l’industrie cine\u0301matographique africaine, de sa diaspora et des de\u0301cideurs internationaux…<\/p>\n
Comment est repre\u0301sente\u0301 le film africain a\u0300 Cannes aujourd’hui ?<\/b><\/p>\n
Fortement freine\u0301s par les anne\u0301es Covid, les cine\u0301mas d’Afrique se redressent doucement. La preuve est donne\u0301e par le grand nombre de films exceptionnellement pre\u0301sents cette anne\u0301e dans les diverses compe\u0301titions cannoises : 12 au total, dont 3 en compe\u0301tition. Banel et Adama, un premier long-me\u0301trage se\u0301ne\u0301galais signe\u0301 Ramata Toulaye Sy ; Les Filles d’Olfa, cinquie\u0300me long-me\u0301trage de la re\u0301alisatrice tunisienne Kaouther ben Hania, et Firebrand, quatorzie\u0300me long-me\u0301trage du re\u0301alisateur bre\u0301silien d’origine alge\u0301rienne Karim Ai\u0308nouz.<\/p>\n
Toujours en se\u0301lection officielle mais non en compe\u0301tition cette fois (Un certain regard), il y a quatre films repre\u0301sentant des pays dont deux, le Soudan et le Congo, viennent pour la premie\u0300re fois en se\u0301lection officielle : Goodbye Julia de Mohamed Kordofani et Augure (Omen), film du Congolais Baloji Tshiani. Il y a aussi deux films marocains : Les Meutes de Kamal Lazraq et La Me\u0300re de tous les mensonges d’Asmae El Moudir-Maroc. Enfin, un film franco-alge\u0301rien est pre\u0301sente\u0301 en se\u0301ance spe\u0301ciale : Omar la Fraise d’Elias Belkeddar.<\/p>\n
Cela nous dit que le cine\u0301ma marocain poursuit son ascension, tout comme le cine\u0301ma tunisien. Que de nouveaux pays acce\u0300dent a\u0300 la repre\u0301sentation internationale (Soudan, Congo) et que les cine\u0301mas se\u0301ne\u0301galais et alge\u0301rien sont toujours pre\u0301sents. Est-ce a\u0300 dire que l’industrie du cine\u0301ma est en bonne sante\u0301 dans ces pays ? Dans le cas du Maroc et de la Tunisie, sans aucun doute : la pre\u0301sence de centres nationaux de la cine\u0301matographie, tre\u0300s actifs en matie\u0300re de production et de repre\u0301sentation internationale, le nombre de producteurs, d’acteurs et de techniciens de premier plan, le de\u0301veloppement des salles de cine\u0301ma ces dernie\u0300res anne\u0301es, la renomme\u0301e de festivals internationaux, comme celui de Marrakech ou les journe\u0301es cine\u0301matographiques de Carthage, ainsi que la multiplication de festivals nationaux dans les deux pays, le prouve. L’Alge\u0301rie, fortement repre\u0301sente\u0301e ces dernie\u0300res anne\u0301es par d’excellents documentaristes, est pre\u0301sente a\u0300 Cannes cette anne\u0301e avec Omar la Fraise, film a\u0300 gros budget sur les trafics de drogue et les luttes entre gangs. Un autre grand film, historique cette fois, s’est fait remarquer en France : la Dernie\u0300re Reine. Seul pays d’Afrique a\u0300 s’e\u0302tre vue de\u0301cerner une palme d’or en 1975 avec Chronique des anne\u0301es de braise de Mohamed Lakhdar Hamina, l’Alge\u0301rie se de\u0301bat actuellement dans une re\u0301organisation complexe du secteur cine\u0301matographique sans avoir retrouve\u0301 le nombre de salles et de complexes cine\u0301matographiques d’avant les anne\u0301es de plomb.<\/p>\n
Et en Afrique subsaharienne ?<\/b><\/p>\n
Le Se\u0301ne\u0301gal fut un des premiers pays de cine\u0301ma sur le continent. Actuellement l’existence du Fopica, fonds de production cine\u0301matographique, les coproductions avec d’autres pays d’Afrique, comme la Co\u0302te d’Ivoire ou\u0300 existe e\u0301galement une solide structuration des salles et un fonds d’aide au cine\u0301ma, l’existence de tre\u0300s bons techniciens et producteurs, permet bon an mal an, un renouvellement des talents et la cohabitation entre les anciens, Moussa Toure\u0301, Moussa Se\u0300ne Absa, et les nouveaux, Mati Diop, Ramata Toulaye Sy, notamment. Quant aux pays comme le Soudan, la Guine\u0301e-Bissau, le Cameroun ou le Congo, les guerres civiles, dans certains cas, et les convulsions politiques et e\u0301conomiques, dans d’autres, n’ont pas permis au cine\u0301ma de se de\u0301velopper.<\/p>\n
Comment, selon vous, ame\u0301liorer les conditions de production du cine\u0301ma africain ?<\/b><\/p>\n
Selon les re\u0301sultats d’une e\u0301tude re\u0301cente re\u0301alise\u0301e par l’Unesco sur l’industrie cine\u0301matographique et audiovisuelle en Afrique, le secteur est en pleine mutation malgre\u0301 des zones d’ombre et la pre\u0301dominance de l’informel dans les diffe\u0301rentes filie\u0300res. L’Afrique apparai\u0302t comme le continent le moins e\u0301quipe\u0301 en matie\u0300re de distribution cine\u0301matographique avec seulement un e\u0301cran pour 787 402 personnes.<\/p>\n
Cependant, l’industrie cine\u0301matographique africaine montre des signes de renaissance. Ces dernie\u0300res anne\u0301es, tous les regards se sont tourne\u0301s vers l’Afrique et nous voyons de grandes entreprises s’installer sur les marche\u0301s africains, avec l’e\u0301mergence de mode\u0300les commerciaux de diffusion en continu et OTT, tels que Netflix, Showmax DsTV, pour n’en citer que quelques-uns. Les entreprises europe\u0301ennes et ame\u0301ricaines investissent dans la production de films ou dans des e\u0301coles de cine\u0301ma, ainsi que dans des salles de cine\u0301ma. Les ope\u0301rateurs de te\u0301le\u0301communications de\u0301ploient des centres de donne\u0301es, des infrastructures en nuage et des plateformes pour offrir du contenu vide\u0301o a\u0300 des millions d’Africains.<\/p>\n
Les investissements africains sont-ils a\u0300 la hauteur de l’enjeu ?<\/b><\/p>\n
Les industries cre\u0301atives n’ont pas encore montre\u0301 leur ve\u0301ritable potentiel et seuls quelques investisseurs en sont conscients. C’est le cas d’Afreximbank, partenaire du Pavillon africain. En outre, cette nouvelle rue\u0301e vers l’or dans le domaine du streaming et du divertissement en Afrique ne semble profiter qu’a\u0300 une poigne\u0301e d’acteurs. L’acce\u0300s au financement est le premier proble\u0300me pour les cine\u0301astes et les producteurs africains qui veulent faire e\u0301merger leurs histoires originales. Les gouvernements locaux n’ont pas mis en place de syste\u0300mes de soutien solides pour la production cine\u0301matographique et seules quelques chai\u0302nes de te\u0301le\u0301vision acquie\u0300rent du contenu africain a\u0300 grande e\u0301chelle. Les investisseurs se concentrent toujours sur les secteurs traditionnels, tels que l’argent sur les mobiles, la logistique, la technologie et les e\u0301nergies renouvelables. Un lobbying positif doit absolument e\u0302tre mis en \u0153uvre.<\/p>\n
Et qu’en est-il des coproductions interre\u0301gionales ?<\/b><\/p>\n
Elles sont encore tre\u0300s rares et si elles existent, leurs films ne figurent toujours pas dans les se\u0301lections des festivals internationaux du film. Les acteurs et les techniciens qualifie\u0301s sont recherche\u0301s mais ils sont encore sous-paye\u0301s et il existe peu de politiques transfrontalie\u0300res pour prote\u0301ger leurs droits. Les droits des films sont limite\u0301s a\u0300 certains territoires et appartiennent souvent des diffuseurs comme Canal+, ce qui n’\u0153uvre pas toujours a\u0300 permettre aux cre\u0301ateurs africains de se de\u0301velopper comme ils pourraient l’espe\u0301rer. Les re\u0301seaux de salles de cine\u0301ma sont encore en construction et diffusent principalement des superproductions, notamment ame\u0301ricaines, ce qui rend l’exploitation d’un film africain dans les territoires africains \u2013 a\u0300 l’exception du Nigeria \u2013 tre\u0300s hasardeuse. Et ces affirmations sont en dec\u0327a\u0300 de la re\u0301alite\u0301. On estime que les secteurs du cine\u0301ma et de l’audiovisuel repre\u0301sentent 5 milliards de dollars de revenus en Afrique et emploient 5 millions de personnes. Selon un rapport sorti en 2021, le cine\u0301ma africain pourrait cre\u0301er plus de 20 millions d’emplois et contribuer a\u0300 hauteur de 20 milliards de dollars. C’est dire son potentiel…<\/p>\n
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